新旧乌金釉瓷器鉴别。
在瓷器收藏市场，乌金釉瓷器可以说是比较受到人们关注的名贵色釉之一。这种瓷器来源于建窑，黑定，并在此基础上发扬光大，其光润如黑漆，净亮如镜面。
乌金釉瓷器的特征
据相关资料统计，乌金釉瓷器开始出现在明朝成化年间，在清代康熙时代达到了高峰，并在发展的过程中衍生出了古铜，墨褐以及铁棕等。在乌金釉瓷器的料地形式上，它可以分为纯黑一色的纯黑瓷器以及黑地上施以黄，绿，紫三色的黑地彩瓷器。
但是，不管是纯黑的乌金釉瓷器还是黑地彩的瓷器，这些瓷器有一个共同的特征在于其成分当中，除了铁成分之外，锰，钴元素也是含有量不少的。由于在烧制过程中成分的原因导致烧成量极低，在清代康熙年间，随着烧制瓷器技术的逐步提高，乌金釉出品数量以及出品瓷器的质量获得了质的飞跃，尤其是景德镇当地乌金土配制而成的乌金釉质量为最佳。
乌金釉瓷器价格
在现在的瓷器市场上，乌金釉瓷器的价格还是相当可观的，尤其是明代时期所烧制的乌金釉瓷器价格尤为突出，例如在2016年3月份某瓷器拍卖会上，明代时期的多款乌金釉瓷器卖出了三百多万的高价，其中一尊明代观音图还卖出了526万的价格，而在2017年1月份的一场拍卖会上，明代永乐年间的一尊乌金釉素三彩双龙捧珠抱月瓶以682万的高价成交。由此可见，乌金釉瓷器在瓷器收藏当中的耀眼位置。
乌金釉瓷器的鉴定
然而，在瓷器市场上某些瓷器的外观与制作工艺与乌金釉瓷器存在着高度的相似之处，这也就导致了不少投机者以与乌金釉相似的单色釉瓷器冒充乌金釉瓷器的情况发生，白白让藏友损失了不少的黄金白银。那么，大家在收藏乌金釉瓷器时需要什么样的技巧来辨别它的真伪呢？
对于这个问题，业内专家表示这要瓷器本身所体现出来的气质了，真正的乌金釉瓷器给人一种深沉似水，凝重华贵的气质，尤其与烧制过程要求非常严格，其成品率并不高。同时，在瓷器的釉面组成上，真正的乌金釉的釉面上会不均匀的分布着一颗颗的金黄色小颗粒，凹凸不平，而与乌金釉相似的黑瓷其釉面则平坦，无颗粒。当然，这种鉴定方式需要在电子放大镜的协助之下才能辨别出来，单靠肉眼是很难办到的。
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影青釉瓷器价格
瓷器在我国的历史上有着举足轻重的地位，它是我国古代文化的象征更是我国政治、经济交流的使者，早在尧舜禹时期我国就有着瓷器的身影，只不过那个时期的瓷器是陶瓷，在其后的春秋战国时候我国的瓷器有了初步的发展，到了我国古代的唐宋元明清时期是瓷器发展的繁荣阶段，在这一时期我国的瓷器百家齐放、百花争鸣，各自在各自的领域独领风骚。而今天我要给大家介绍的这个瓷器是在宋朝时期非常著名的一种瓷器，它是汉族人民传统制瓷工艺中的珍品，它就是影青釉瓷器。
影青釉瓷器这一名称是对我国古代宋朝时期景德镇所烧制的具有着独特风格的瓷器名称。因为影青釉瓷器的釉色是介于青色与白色之间，使得它青中带白、白中闪青，在加之它的瓷胎及其的薄，在瓷器上所刻划的花纹在迎光照时内外都可以观看的到，所以被称为影青釉。
影青釉瓷器的釉色在目前的市场上大都被分为两类：一类是瓷器瓶身白中闪青色，厚处带深绿色，整个瓶子看起来晶莹剔透、温润细致，白亮透彻，也因为它有着这样的特性古人们将它称为“假玉器”，有晶莹如玉的美称。也同样因为它自身的这一特性使其具有着极强的艺术观赏性和其艺术收藏价值，深受陶瓷收藏者的喜爱，这也使得他的市场价值逐年增高，早在2017年是影青釉刻花花口瓶就以三百二十二万的高价所被拍卖，影青釉铁锈斑虎溪三笑温壶则在2018年1月时是以四百九十八万的高价所被拍卖。
那么影青釉瓷器的另一类则是一种在器物四周加绘褐色的彩种，人们将其称之为“点彩”。在宋朝时褐色点彩位置随意、自然、面积一般较小，在所加绘彩色上有着非常明显的浓淡区别，一般在瓷器瓶身上中心处最浓，呈铁斑色。这就使得所描绘的瓷器十分具有其特点深受人们喜爱，价格也随之相对来说较高，就目前的市场看此类影青釉瓷器的价格大都是在两百万到五百万之间，更有佳品是在千万以上。由此可见影青釉瓷器还是十分具有其收藏价值的。
也正是因为它有着极强的收藏价值，一些不法商贩看到其市场价值就伪造出许多的赝品在市场上所流通，所以收藏们在收藏其影青釉瓷器是一定要选择正规渠道，以防被骗。
乌金釉瓷器主要特征，怎么样去分辨？
在我国上下五千年的历史中，瓷器是一个非常重要的文化特征。我们现代人不仅仅可以在瓷器的身上去追寻历史、文化、政治等时代特征，而且在可以在瓷器的身影上探寻不同朝代手工业的变化。今天小编就来给瓷器爱好收藏者们来讲一讲这乌金釉瓷器。
首先对于乌金釉瓷釉，收藏们要先了解什么是乌金釉。简单的来说乌金釉是在我国清朝的康熙年间由景德镇所烧制出的一种瓷器釉面。它是一种色泽光润透亮，色黑如漆的纯正黒釉，乌金釉属于我国最为名贵的陶瓷色釉之一，是在建窑，黑定的基础上发展而成的，但是有和各种的天目釉在色泽上完全不同。其中乌金釉的色泽像黑漆一样明亮，这也是乌金釉的最主要特征。
乌金釉瓷器是出现在我国古代的明朝时期，后发展并且繁荣于我国清朝的康熙年间，在这一时期我国的古代工匠们还在乌金釉的基础上衍生出了古铜、铁棕等瓷釉。乌金釉的瓷釉主要分为两种：一种为人们所常见以纯黑为主的瓷釉，另一种瓷釉则是以黄、绿、紫三色在黑底瓷釉上绘色为主。其中瓷器的釉面为劲亮如镜的黒釉为上品中的上品，此类的乌金釉瓷器十分受瓷器爱好者的喜爱。
其次对于乌金釉瓷器来说，时常会有收藏家们把乌金釉瓷器与黒釉瓷器和酱釉瓷器傻傻分不清。这三种瓷器如果收藏者们只是单纯用肉眼来看它们的区别的话，是不太容易分辨出来的。但是我们可以利用电子放大镜来区分两者的区别。在电子放大镜的作用下看观察两者的釉面，我们可以发现乌金釉的釉面都会均匀的分布一颗颗金黄色的点点，这些小点点就像卫星给我国的山脉拍摄的照片一样，蜿蜒曲折、井然有序。
但是对于黒釉的釉面来说在电子放大镜的观察下就是一张一览无遗的黑色A4纸一样，这是两者最大的区别。而对于酱釉瓷器来说，它在色泽上就有着最大的区别，他的色泽为棕色，更高级一点为紫金釉但是由于这三种瓷器的色泽都是属于暗色系，所以对于一些出入门的收藏们会出现分不清楚的状况。这种利用电子放大镜来观察瓷器釉面的方法同样适用于辨别乌金釉瓷器的赝品。因为乌金釉瓷器表面那成金色小点点是自然形成与其使用的陶土成分有关，是造假者无法仿制出的。
最后收藏者收藏乌金釉瓷器在辨别真伪时，还可以观察乌金釉瓷器的胎釉结合处，如果瓷器的胎釉结合处是一种自然的火石红，那么就说明这个瓷器是真品乌金釉瓷器，反之为赝品。以上就是我国著名瓷器—乌金釉瓷器的特征以及辨别乌金釉瓷器的辨别方法，但是还是要提醒瓷器收藏家们在收藏乌金釉瓷器时需要小心谨慎、防止上当受骗。
乌金釉瓷器拍卖成交价格：
1:宋宫廷御用建窑乌金釉玉毫盏，尺寸：高5.6厘米；口径12.2厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 5,980,000 ，成交时间：2019.12.15，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季十五周年拍卖会。
钤印款识：款识：供御。
此盏敞口，口沿微束，浅弧腹，盏身曲线优美，自口及底形成一道S形曲线，底内削成圈足，修足规整，足部露出深黑色胎骨。足端刻款“供御”二字，为宋代风靡一时的瘦金体，疏朗瘦劲，说明此盏为宫廷定烧，而供御前品茗所用。更难能可贵的是，此盏口沿镶银扣，银扣上捶牒细雕花纹，纹饰为唐宋时期典型的唐草纹，极为繁缛华丽，当为宋代宫廷文思院所扣嵌。品相完好的供御盏出土极少，收藏界公认的供御盏完整件仅见瑞士玫茵收藏有一例，亦为乌金釉银毫，口沿无镶嵌。对比汝窑已知公认存世百件左右，“供御”款建盏存世量更显稀少。且此盏口沿保存宋代宫廷银扣，为存世仅见，极为珍罕。来源：台湾私人旧藏。
2:乌金油滴束口盏，尺寸：高6.9厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间：2019.11.30，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季艺术品拍卖会。
宋人好“斗茶”之风，兔毫、油滴、鹧鸪盏乃是品茗所用的上品佳具，因此，此盏倍受文人雅士的推崇，对其溢美之词不胜枚举。宋代鹧鸪斑盏因烧成难度大，因此存世量极少。本品器型隽秀，釉色乌黑锃亮，釉面布满大小不一的银白色油滴状结晶，犹如飘洒的油花点，在盏中盛以茶水，效果更为明显。胎质坚硬，釉质刚润，垂流感显着，流止于足端，及底积聚成玻璃质感很强的厚釉，异常美观。露胎之处可见胎体呈铁黑色。此类油滴黑釉盏因其闪烁万端的异美装饰而倍受日本国人偏爱,又被冠以“油滴天目”之美名，德川美术馆、根津美术馆、日本文化厅、大阪市东洋陶瓷美术馆，均有相类藏品，均被列为“重要文化财”或“国宝级”馆藏。
3:元乌金釉描银束口盏，尺寸：直径13厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2017.06.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。
建窑亦称「建安窑」、「乌泥窑」，窑址在福建省建阳市水吉镇，宋代名窑之一，以烧黑釉瓷闻名于世。器物胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称「兔毫盏」。也有烧成「鹧鸪斑」和「银星斑」的，别致美观。釉下毫纹，是利用酸性釉料所形成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。也正因如此，不同釉色斑纹决定了建盏的优劣。此盏敞口，口沿包金，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施黑釉，釉层越厚则黑色越为浓郁，是故内壁碗心黑弱深潭，外壁挂釉之若黑珠。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
4:建窑乌金釉标准束口盏，尺寸：直径12.8厘米，估价：RMB 280,000 ~ 400,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2014.05.17，拍卖公司：北京中汉拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。
北宋时期因宫廷盛行斗茶之风，建窑黑釉盏尤受推崇，宋徽宗曾盛赞其“最为要用”。宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”这种胎体厚重、釉色漆黑的茶盏在宋代颇为流行。拍品束口，深腹，里外乌金釉，带有暗暗的银毫，釉水温润，釉光保存完好，修足规整，为典型铁胎，尤为难得。
5:乌金油滴束口盏，尺寸：高6.9厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间：2019.11.30，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季艺术品拍卖会。
宋人好“斗茶”之风，兔毫、油滴、鹧鸪盏乃是品茗所用的上品佳具，因此，此盏倍受文人雅士的推崇，对其溢美之词不胜枚举。宋代鹧鸪斑盏因烧成难度大，因此存世量极少。本品器型隽秀，釉色乌黑锃亮，釉面布满大小不一的银白色油滴状结晶，犹如飘洒的油花点，在盏中盛以茶水，效果更为明显。胎质坚硬，釉质刚润，垂流感显着，流止于足端，及底积聚成玻璃质感很强的厚釉，异常美观。露胎之处可见胎体呈铁黑色。此类油滴黑釉盏因其闪烁万端的异美装饰而倍受日本国人偏爱,又被冠以“油滴天目”之美名，德川美术馆、根津美术馆、日本文化厅、大阪市东洋陶瓷美术馆，均有相类藏品，均被列为“重要文化财”或“国宝级”馆藏。
6:元乌金釉描银束口盏，尺寸：直径13厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2017.06.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。
此盏敞口，口沿包金，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施黑釉，釉层越厚则黑色越为浓郁，是故内壁碗心黑弱深潭，外壁挂釉之若黑珠。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
7:建窑乌金釉标准束口盏，尺寸：直径12.8厘米，估价：RMB 280,000 ~ 400,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2014.05.17，拍卖公司：北京中汉拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。
此品束口，深腹，里外乌金釉，带有暗暗的银毫，釉水温润，釉光保存完好，修足规整，为典型铁胎，尤为难得。
8:南宋建窑乌金釉银毫盏，尺寸：高7.5厘米；口径12.3厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 977,500 ，成交时间：2019.07.06，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。
此盏束口、深腹、圈足。器形挺拔娟秀，通体施黑釉，釉色乌黑，釉面温润柔亮，釉下隐显丝丝条条银兔毫斑纹，丝屡分明，甚是美观。来源：台湾私人珍藏。
9:元乌金釉银毫束口盏，尺寸：直径12.5厘米，估价：RMB 560,000 ~ 660,000，成交价： RMB 862,500 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
此盏束口，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施乌金釉，垂釉自然，釉水光润，乌黑亮泽，釉光保存完好，古穆可人。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
绿釉瓷器怎么鉴定？
绿釉瓷器怎么鉴定？绿釉是瓷器的传统釉色之一。含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉是以铜作着色剂，铅化物为基本助熔剂。汉代已有烧制。宋代已有绿釉陶器和瓷器。
宋时瓷器上的绿釉已较普遍，宋代定窑所烧造的绿釉被后世称“绿定”，为名贵品种。而宋代磁州窑创烧的孔雀绿釉在元代景德镇窑继续生产，但是，在明代孔雀绿烧制成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。
明代烧成了高温绿釉和低温绿釉两种。高温绿釉瓷器成于明嘉靖时，釉色深翠明亮，有划花飞凤纹样的器物；康熙时绿釉呈色浅淡葱翠。低温绿釉瓷器烧成于明成化时，如孔雀绿；此外，清代还有秋葵绿、水绿、葱绿等新品种。明嘉靖时期铅绿釉较有代表性，釉呈瓜皮绿色，非常莹润。清康熙时，绿釉产品颇为丰富，绿釉的色调有松黄绿、松石绿、湖水绿、秋葵绿、瓜皮绿等，器型以小型文房用具为多。
孔雀绿釉属于低温釉，恰似孔雀羽毛上的绿色而得名，亦称“法绿釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。此种釉始于宋代磁州窑，到明代永乐时期发展成熟，但有官窑款的完整传世品始见于明成化。景德镇自元代开始烧制孔雀绿釉瓷器。孔雀绿釉的出现，突破了中国传统低温缘釉的那种深沉的青绿色调，以其明翠雅丽的特点，而成为中国绿釉瓷中的珍贵品种。
清康熙时，孔雀绿釉再度盛行，其产量及质量均较明代更胜一筹。由于釉层厚薄不同，呈色也深浅不一，厚者浓重而葱翠，薄者色淡而鲜艳。釉面有细碎的开片。垂流积釉处呈现透明的玻璃体。此外，孔雀绿釉多直接施在素胎上，故胎釉结合不牢，釉面常常发生剥落。传世品以仿青铜礼器为主，另有瓶、盆、洗、缸、碗、文房用具及人物、动物等。
雍正、乾隆时期，延续了孔雀绿釉的烧造方法，但少见有釉下青花装饰的，多为单一色釉的祭器及瓷塑和盆奁等陈设用瓷。雍正孔雀绿釉的色泽较康熙时略深，施釉较厚，釉面玻璃感强，并有细碎的开片。除光素器外，还有刻印花纹饰器物。传世品除仿青铜礼器外，有瓶、盆、洗等。
乾隆孔雀绿釉呈色较康、雍时明艳，施釉较薄，釉面光泽感强，釉面开有细小纹片，胎体不如康、雍时细密沉重，釉至足处多有垂流。除素面器外，有暗刻纹饰器物。传世品有瓶、觚、炉及文房用具。
嘉庆孔雀绿釉器物较少，釉色不纯正，不及乾隆艳丽，施釉不匀，特别是垂流釉现象明显。传世品有花觚。
民国到新中国成立后均有仿清代孔雀绿釉的。仿品釉色过于鲜艳，真者釉面均开有细碎纹片，仿者则多为后期开裂纹片，裂纹较大；真者常有剥釉现象，仿者则少有这种现象。
孔雀绿釉是明正德瓷中价值较高的品种，因其工艺精湛，釉色美艳，传世稀少，一直为收藏界所青睐。一件孔雀绿釉小碗，价格可以达到30万元人民币以上。
黑釉瓷器鉴别及价格
伴随着2002年一件北宋时期的定窑黑釉鹧鸪斑盌以一千二百多万港元的高价在香港佳士得拍卖成交，以及在平时的拍卖会上大多数的黑釉瓷器成交价在几十万左右的行情，收藏界里的文玩爱好者迅速产生了对黑釉瓷器的收集。然而，不同时期的黑釉瓷器价值又是不同的，那么，在收藏黑釉瓷器时要如何判断它的所处年代呢？
从我国相关的资料中查询得知，我国在东汉时期就已经可以开始烧制黑釉瓷器，在两晋南北朝时期，德清窑开始尝试使用含铁量在6%-8%的紫金土原料来配置黑釉，此时所烧制出来的黑釉瓷器颜色黑如漆且光亮。由于时代的不同差异，在黑釉瓷器在其釉料选择上也有了区别，在东汉，东晋早期多为石灰釉，在唐代以后基本上大多是石灰碱釉。故此，判断黑釉瓷器可通过它属于石灰釉还是石灰碱釉来简单判断其大致的年代。
同时，在黑釉的品种上来讲，目前的黑釉瓷器可分为黑釉与花色黑釉两种，其中大家常见的油滴，兔毫，玳瑁，麻酱釉属于花色黑釉的种类。在东汉中晚阶段，黑釉瓷器正式出现在我国的历史上，此时的釉色多采用了深褐绿色和黑色，而且釉层厚度也不均匀，时不时就出现蜡泪痕，在瓷器的底凹处还会有很厚的釉层，此时的黑釉瓷器发展可以说还算不上成熟。历史发展到了东晋时期，以专门生产官窑的德清窑所烧制的黑釉瓷器的釉面滋润，光亮，色泽黑漆，完全可以与同时代的漆器质量相媲美。
伴随着黑釉瓷器制作技术的成熟，在唐代已经开始在民间盛行开来，并在宋代达到了它的发展高峰。当时的主要瓷器生产地都涌现出了大量的黑釉瓷器作品，例如磁州窑，建窑，吉州窑，即便是西夏黑釉瓷器在此阶段也具有了风情特色。在明清时期，官窑所烧制的黑釉瓷器件件精美细致，以各种低温色彩进行瓷器的装饰，此刻的黑釉反而成为了一种衬托。
想必在了解这这么多，相关细心之后大家对于如何判断黑釉瓷器年代都有了一定的了解了吧，总而言之那就是从瓷器所用的釉质品种，瓷器的烧制方式，釉面所反映出来的滋润度，光泽度，以及它的修足，拉胚等制作工艺来判断，毕竟不同发展时期烧制工艺所烧制的黑釉瓷器还是有着明显差异的。
清代豆青釉瓷器价格
中国的瓷器文明和历史一样，是源远流长的。在瓷器文化中出现了诸多令人赞叹的发明和创作，小编下面就即将为大家介绍这其中的一种，清新淡雅、宛如含羞女子的神秘瓷器——清代豆青釉瓷器。
豆青釉是一种瓷器釉色名，属于青釉派生色之一。起初，它源于宋代的龙泉窑，与东青同属一类，后因各具特色而分开命名。
清代的豆青釉风格柔和淡雅，浅色的豆青釉淡若湖水，深色的豆青釉绿中泛黄，釉面凝厚。从侧光看豆青釉的釉面，会呈现均匀、涟漪状的小皱纹。清代烧造的豆青釉，会在釉上施各种色彩，然后入窑二次烧造，所以在淡雅的釉色衬托之下，豆青釉的色彩，显得更加妩媚艳丽。
清代中期，作为单色釉的豆青釉在瓷器的装饰形式有了一些改变。有些会在素胎上用青花勾勒纹饰轮廓，再填补豆青釉为装饰；有的会用豆青釉做底色，再加以青花开光纹饰等等形式。而且，豆青釉瓷器在是清代康熙、雍正、乾隆时期，景德镇御窑厂仿古瓷生产的瓷器中，在颜色釉方面尝试的成功之作，其价值自然可谓珍贵至极。
从近几年的拍卖市场上，豆青釉瓷器的的成交记录来看，清代高端豆青釉作品价格非常高，目前至少有19件豆青釉瓷器的拍卖成交价已高于100万元。在2004年在香港的一场拍卖会清雍正豆青釉双龙耳大瓶以1864余万元成交。
有史料记载，雍正朝制作的一种清代豆青釉花瓶，在汉族艺术上一直被称为汉族瓷器艺术珍品。它作为一种赏品之用，比例协调、外形俊秀、线条优美，深得清代君王青睐，艺术境界达到了一种登峰造极之势。当然，这种价值的源泉来自于中国瓷器制作数千年的经验，景德镇天然的原料，工艺流程的管理，朝代经济的繁荣，以及瓷器制作工艺的高超。因为有了它们，中国的陶瓷史才会如此辉煌，清代的瓷器才会如此珍贵。
清三代的瓷器在国内市场、国际市场上的价位都在稳步上升之中，无论质量、数量以及创意都是前所未有的。这种充满淡雅青翠色彩，简单而不失大气的珍品，往往是最耐和最值得保存的，其超高收藏价值不言而喻。收藏界更是有句口号叫做“瓷器要玩就玩清三代”。可见，清三代的影响力之大，其价格当然自然不在话下。
怎么鉴定黄釉瓷器？
怎么鉴定黄釉瓷器？黄釉，是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂，在氧化气氛中烧成的釉色，也称铁黄，最早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品，严格地说，这不属于黄釉，仍属于青釉，或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上，主要为绿釉陶器、褐釉陶器，偶见黄釉陶器。
汉代黄釉多有杂质，还不是一种纯正的黄釉，应该说可能仅仅是窑工们烧窑时因火候与配方的原因，偶尔出现的，属于一种偶然窑变的产物。就是因为这偶然窑变的原因，汉代黄釉陶，就颇有历史工艺价值。唐三彩、辽三彩上也有深浅不同的黄褐色釉，也属于窑变之产物。
黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉，多为普通的民窑制品；而瓷器上的低温黄釉，多为官窑制品，非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉，作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉，出现在明宣德年间。明成化、弘治黄釉达到历史上的最高水平，清三代官窑黄釉精美，而乾隆后期黄釉则进入衰弱期。
明弘治黄釉颜色较浅，称为“娇黄”，其器壁较薄，器底施白釉，白釉肥厚微呈绿色；器型多见直口盘，盘的曲度不大，为官窑器，器底有青花六字二排双圈楷字款。
明正德、嘉靖黄釉变深，为“鹅黄”和“麦芽黄”。比“麦芽黄”深者，又称“蜜蜡黄”。除单色黄釉外，还出现以黄釉为地，在花纹上加施绿釉。这种绿彩图案花纹大多在器胎上刻为图案轮廓，再施绿彩，也有青花、礬红并列一器的制品，如黄地黄花和礬红地黄彩釉图绘等制品，款识也为青花六字二排双圈楷书款。
清代康熙黄釉釉质细而晶莹，似鸡油，故又称“鸡油黄”。康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟，颇为精细。
清代雍正黄釉除承袭前朝有“鸡油黄”的单色釉和黄地绿彩制品外，还出现了黄釉地施加粉彩的图案。官窑典型器为黄地粉彩十六孩碗和加粉彩云鹤云彩盘、碗。清雍正还出现了“粉黄”，黄釉中含粉较重，色浅而失透。有的粉黄在浅黄色中微泛青色，犹如“鸡蛋黄”，故又称“蛋黄”。
明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄，露胎处无氧化铁的黄褐色，有的则黄褐色呈微红状；仿清代康熙鸡油黄施釉不均，釉色呈浓淡，有的泛现微青色，仿清代雍正粉黄釉质过厚，且多烧成橘皮状，釉面出现细小点子凹入。
新世纪前后新仿品总体特征：仿清三代黄釉胎质过细如白粉状，釉色比较嫩。仿明弘治黄釉胎骨偏重，黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨，仿民窑器，粗劣，仿官窑器，精细，但缺乏一种硬质之光泽。
哥釉瓷器怎么鉴定？
哥釉瓷器怎么鉴定？
古语说“打眼容易捡漏难”，难就难在古玩的真假难辨。眼力好的，能淘到看似普通却价值千万的宝贝；眼力差的，就算倾家荡产买回的“古董”也一文不值。
哥釉瓷是宋代五大名窑之一的哥窑产品。
开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，在焙烧过程中，釉面产生较大的张应力，使釉面形成许多裂纹。哥釉瓷的重要特征是釉面开片。
鉴定知识：“金丝铁线”是哥釉的典型特征，意指开片纹中，黑色为“铁线”，黄色为“金线”，二者交织分布，它们是随着年代的久远发展而形成。哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。宋代哥窑在后世备受人们青睐，明清景德镇窑场出现较多的仿传世哥釉瓷，以明宣德、成化和清雍正朝最好。雍正仿哥釉，釉色、纹片皆佳，釉面平整，与传世哥窑比，色泽尚欠温润肥厚，器型显拘谨。
程晓中介绍，看一件瓷器好不好，主要关注它的历史价值、科学研究价值和艺术价值。“瓷器最好的烧制年代是宋朝，哥窑是宋代五大名窑之一，保存完好并流传下来的较少，自元代起，历朝都有仿制哥窑的烧造。”陈晓中说，哥窑有个特色，釉面有金丝铁线的开片，大的铁褐色铁线里面有小的金黄色开片。此碗是民窑烧造，底足的切削方法可见足跟是浑圆的，古玩界称为泥鳅背。从碗的胎釉和造型来观察，可以确定此碗是清朝雍正时期烧造的民仿哥釉。他说，雍正时期也是瓷器烧造的第二高峰期，所以此碗的历史价值较高。此碗的金丝铁线比较明显，但不是出土文物，不过依旧具备了一定的科学研究价值。
在老古玩里有三句话叫做：货好勿忧，货正勿愁，货招手让人来。意思是说，只有你有好东西、真东西，就会不愁卖。
怎么鉴定釉瓷瓷器杂质？
怎么鉴定釉瓷瓷器杂质？汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质上有杂质的情况常见，杂质是一种缺陷，从理论上讲，没有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质是不存在的，当然汝、官、哥、类汝釉瓷器可以通过技术、材料、烧造态度等一系列工序，将釉面杂质控制在相当微小的范围内，甚至是人们的视觉无法觉察到的，而汝、官、哥、类汝釉瓷器在这一点上显然做得非常好。瓷器鉴定时应注意分辨。
釉瓷鉴定要点：
1.从精致程度上看，有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器与其精致程度关系具有两极化特征，通常汝、官、哥瓷器都是精美绝伦的器皿，釉面多是匀净的，因此与精致的程度的关系并不密切;而类汝釉瓷器则是经常见到有杂质的情况，完全看不到杂质的情况很少见，普通、粗糙的类汝釉瓷器分别对应的是轻微和严重的杂质。鉴定时应注意分辨。
2.从程度上看，汝、官、哥、类汝釉瓷器釉面杂质根据其严重程度的不同，可以分为匀净、轻微、严重三个级别。汝窑瓷器显然是匀净为主，几乎看不到有杂质的存在，官、哥窑瓷器基本也是这样，只有类汝釉瓷器在釉面杂质上较为复杂，匀净、轻微、严重的情况都可以见到，主要以轻微杂质为显著特征，匀净和严重杂质的情况都很少见。
3.从时代上看，汝、官、哥、类汝釉瓷器釉面杂质在时代特征上尤为鲜明，以宋代为主，这与汝、官、哥、类汝釉瓷器都是宋代名窑名瓷有着一定的关联。鉴定时要注意分辨。
4.从窑口上看，汝、官、哥、类汝釉瓷器杂质在窑口特征上比较鲜明，汝窑在釉面杂质上处理得最好，这是无疑的，99%以上的天青釉色会非常忌讳杂质的存在，由此可见，宋代的空气质量应该是非常好的;北宋官窑与汝窑釉质实际上非常相似，灰青釉和天青釉从本质上来讲也是排斥杂质存在的，从传世品上看北宋官窑瓷器釉面很少见到有杂质的存在;哥窑瓷器上虽然布满开片，但从传世品上看，开片的存在并没有使得杂质有躲藏的地方，在哥窑瓷器釉面上实际也之存在着釉色的变换，而不存在视觉能够观察到的杂质，这一点我们在鉴定时应注意分辨。而烧造类汝釉的窑口则常见杂质出现，这应该与其民间窑场的性质有关，虽然烧造态度很好，但釉料精细度的问题是其不可调和的矛盾。鉴定时应注意分辨。
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