古代文物瓷器精品漫谈。
珐琅彩玉壶春瓶
昨天从天津博物馆传来了一个好消息，天津博物馆开馆近三年来首次调整精品馆的陈列，这意味着，今年“十一”黄金周，许多国宝级文物将首次亮相，市民和文物研究爱好者可大饱眼福。
国家文物鉴定委员会委员云希正介绍，这些展品上自西周、下至清代，包括书画、铜器、玉器、瓷器、漆器、杂项等，比较珍贵的有宋代苏汉臣的《婴戏图》、范宽的《雪景寒林图》以及“明永乐青花花卉纹鱼篓尊”“清康熙青花五彩花卉纹花觚”“清乾隆青花釉里红石榴纹天球瓶”等。这些文物多为珍品、精品，代表同时代同类器物的较高水平。最后，云希正介绍了几件首次“露面”的最具价值的国宝级文物。
“乾隆赏玩”款葫芦瓶
新展品中首屈一指
此次精品馆首次调整陈列后，新展出的展品年代跨度大、涉及种类多。云希正说：“此次新推出的展品中，首屈一指的要数清‘乾隆赏玩’款折方人物葫芦瓶。此葫芦瓶，人工模印八仙图案，并用团寿字点缀整个瓶身，瓶底模印有‘乾隆赏玩’阳文楷书款，瓶体工整，八仙神像模印得非常逼真，神态怡然。它原为宫中珍藏，是匏器中一件难得的传世罕见珍品。”
据介绍，匏制瓶是利用葫芦制作的瓶器，是我国特有的一种传统民间艺术。匏制器物，就是用雕好花纹、文字的木模分块包在初生的嫩葫芦外面，让其长成各式各样的器型，最终形成具有印浮雕式花纹的各式葫芦器。在明代已有此类工艺的制作记载，到了清康熙、乾隆朝，这种工艺发展到了顶峰，制作最为精巧，出现了一批宫廷督造、专供皇室玩赏的贡物。
两件明代瓷精品
用上郑和进口色料
“明宣德青花缠枝花卉纹菱花口盘”和“明永乐青花花卉纹鱼篓尊”都是明代瓷中的精品。据传，青花料中有郑和下西洋时进口到国内的优质色料“苏麻离青”，因此青花发色浓艳。
“明宣德青花缠枝花卉纹菱花口盘”的内外壁各绘青花折枝花卉12朵，盘内心是青花缠枝花卉纹主题纹饰。胎体厚重，釉色滋润，纹饰流畅。
“明永乐青花花卉纹鱼篓尊”造型雅致，是仿十四世纪伊朗铜嵌银纹罐的造型，具有典型的伊斯兰风格，是永乐青花瓷中精美的艺术品。
苏汉臣《婴戏图》
真款作品国内罕见
书画作品中，宋代苏汉臣的《婴戏图》十分珍贵。此图描绘了两个幼童扑蝶嬉戏的场面，画面构图均衡，笔致工丽，又饶有情趣，右下署款“苏汉臣”。据介绍，目前国内题有真款苏汉臣的作品仅此一件。
镇馆之宝
保留陈列
据天津博物馆负责人介绍，此次调整陈列后，一些曾经展出的珍贵文物仍将保留下来。“这些被保留下来的文物件件堪称‘镇馆之宝’。”
清代珐琅彩玉壶春瓶
说起“镇馆之宝”，就不能不说“清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶”。日前，记者在天津博物馆精品馆内看到了这只单独放置在玻璃罩内的“玉壶春瓶”。这只价值连城的瓷瓶仅有一掌之高，质地莹白温润，瓶身绘有雉鸡、湖石和盛开的芍药，并有墨书题诗，造型古朴，纹饰精美，是诗、书、画合璧的彩瓷艺术珍品，也是瓷器收藏中的极品。
西周青铜太保鼎
太保是官名，是辅助周王的要臣。天津博物馆陈列的太保鼎是西周初期的青铜器，此鼎是四足方鼎，直耳，耳上有垂角双兽装饰。内壁有铭文“太保鼎”三字。
此鼎为国内唯一一件，历经众多名家收藏，是享誉海内外的青铜重器，历史价值和艺术价值极高，堪称国之瑰宝。
北宋雪景寒林图
雪景寒林图绝对称得上是天津博物馆的“镇馆之宝”。此图是北宋山水画大师范宽的巨作，存世仅两件，另一件现藏台北故宫博物院。当年英法联军抢掠圆明园时，此图一度流落民间，后被近代大收藏家张翼得到。1981年，张翼之子张叔诚将此图捐献给了天津博物馆。
商代月有食牛骨卜
月有食牛骨卜是商代武丁王时期刻辞，距今已有3000多年历史，其珍贵之处在于，它是世界上关于月食的最完整记录之一，国家的“夏商周断代工程”将其列为重要标本，具有极高的科学价值。
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国宝级古瓷惊现民间博物馆
2013年6月8日，上海之根胡平文化发展中心会所百花吐艳、人头攒动。来自文化界、文物界、收藏鉴赏界的一流专家、学者及贵宾200多人汇聚一堂，观摩切磋，畅所欲言。
十点许，敦本博物馆隆重开馆，琳琅满目的收藏品揭开了神秘的面纱。其中最夺人眼球的当是胡平先生收藏的洪武时代的釉里红龙纹大缸，缸形敦实厚重，气魄宏伟；缸腹釉里红巨龙，落笔豪放，气势磅礴；颈部、底部翻滚的海水、如意的云气，肩部仰天莲、八仙纹等均笔意纵姿，神气清朗，恰到好处衬托出了意趣入古、鲜活如生的巨龙形象。明朝以红色为尚，开国伊始，洪武盛世，釉里红龙纹大缸恰彰显了大明帝国洪武时期的朝气、霸气，为朱元璋宫廷陈设、祭祀、盛物之用，难得一见，系国宝级孤品。
因此，孤品被上海电视台第一财经、宁夏卫视、东方财经、香港NOW财经频道连续播放介绍几个月来，蜚声海内外。中国邮政部门又将此图形连同胡平收藏的其它十一件古瓷珍品，精制成邮票、明信片、电话卡纪念珍藏册，借敦本博物馆开馆之际，国家邮政总局领导特在此启动向全国发行仪式。
正当胡平收藏的部分古瓷图片被制作成邮票等“国家名片”之际，中国国家博物馆研究员、中国收藏协会鉴定委员会副主任李知宴及同仁们，在胡平收藏的一万多件古瓷中，又发现了多件珍稀器物。
瞧，在敦本博物馆里吸引了众多目光的黑瓷就是件重器。那是由南宋时期的建窑烧制成的“黑釉兔毫金彩盏”（子孙满堂铭），底径3.5厘米，高5厘米，口径11.5厘米，为铁骨胎体，造型俊美，黑釉温润，凝厚润泽，手感极佳，为典型南宋风格。宋代流行斗茶，从皇帝到贵族、文人士大夫均爱用黑瓷为斗茶器具，建窑盏最受宠爱，宋徽宗特撰文备加赞赏，可见其名贵程度。其中金彩黑瓷兔毫盏更极稀少，国家博物馆均未展出过，今却惊现在民办的敦本博物馆，怎不令人折服叫绝！
同期在胡平收藏品中发现的展示在敦本博物馆的珍稀器物还有南宋建窑产的“黑釉油滴盏”、元期景德镇烧制的“青花匜”，明朝景德镇产的“青花飞翼龙大罐”、清朝康熙时景德镇产的“五彩人物纹梅瓶”等。真是惊喜频频，美不胜收。
敦本博物馆里千姿百态的古陶瓷，各自带着时代的印记，以特有的语言诉说着历朝历代灿烂辉煌的人文故事。作为中华民族文化发展的载体与标志之一的古陶瓷，将作为上海之根胡平文化发展研究的重点，敦本博物馆将络绎轮番展示胡平三十多年来收藏的古瓷大量精品，诸多珍品及若干孤品，同时敦本博物馆将不断开展文化艺术品展览、观摩、论坛、讲座、交流、交易等活动，以推进同仁交流合作，开拓创新，以提高国民鉴赏水平、文化素养，丰富社会经济文化生活，实为上海之根雪浪湖度假村平添了一个靓丽的文化活动平台。
仙居古陶瓷博物馆馆主秀国宝级藏品
进入仙居县的管山村，过河埠大桥，再拐个弯，然后往前走500米，记者总算找到了张海的古陶瓷博物馆。
从外观上看，这个博物馆看上去并不算大。这地方对于博物馆来说，会不会偏了点儿，不担心人气吗?对此，张海并不急着回答，而是笑着将记者领进藏馆，原来内有乾坤。
“古玩和商品文化氛围不同，我看中的是这里依山傍水，环境雅致。至于能否吸引人来藏馆，关键是藏品是否有吸引力。”张海对馆内的藏品很自信。
酒香不怕巷子深。在张海的古陶瓷博物馆里，记者看到，藏品几乎囊括了唐、宋、元、明、清、民国等不同时期的古陶瓷精品，其中的“镇馆之宝”更是让人大开眼界。
镇馆之宝：明洪武时期的青花釉里红塔
用“麻雀虽小，五脏俱全”来形容张海的民间古陶瓷博物馆再贴切不过。馆内的古陶瓷年代跨度大，品种也非常丰富，囊括了青花、釉里红、青花釉里红、青花五彩、粉彩、斗彩、唐三彩、元三彩、祭红釉等品种。
在这些藏品中，最为醒目的要数一座宝塔。只见六层约半米高的塔身，上面用青花和釉里红画满了各种图案，在灯光下泛着明亮的色泽，煞是好看。
“这是明洪武时期的青花釉里红塔，是我的‘镇馆之宝’，也算得上是国宝级的藏品。”讲起这件藏品，张海的话匣子一下打开了。
“这上面的青花并非普通青花，用的是当时通过丝绸之路进口的苏麻离青钴料，通过当时娴熟的烧制工艺，这种钴料的青花发色特别纯正，蓝得就像宝石。”
瓶身图案是青花和釉里红相结合，非常漂亮，但是由于青花和釉里红的熔点不一样，要想掌握好这个工艺非常难。
“青花要是烧得不好，就容易呈现灰黑的颜色，釉里红的颜色没有掌握好的话，容易‘烧飞’，即花纹模糊。但是在这件宝塔上，两者的工艺得到完美的结合，可见当时陶瓷烧制的工艺是何等高超。”张海介绍。
古陶瓷，最难辨别的就是年代。为什么张海那么肯定这一定是明洪武时期的陶瓷?
张海将宝塔倒过来，只见宝塔底部被刷了一层红浆。“这是朱元璋独特的个人爱好，他特别喜欢赭红，因此那个时期出土的很多瓷器，都可以看到这种独特的工艺，底部会刷上赭红或者是釉浆。”
除了工艺上的特点，这个宝塔还和朱元璋个人经历的一个典故有关。“传说朱元璋和陈友谅为争夺天下大战鄱阳湖，朱元璋沿昌江败退，躲到景德镇的红塔顶上，陈友谅带追兵进县城搜查，唯独没有上红塔，一方面是因为塔是佛教圣地，一般兵家不进入;另一方面朱元璋入塔时没有弄破门口的蜘蛛网，追兵认为没有人进塔，就撤兵了。这个宝塔的形状还是按照景德镇的红塔所建，当时庙宇里出现了很多这种宝塔状的供器。”张海说。
“十多年前，我在一个收藏家那里一眼相中，足足磨了三年，才让对方忍痛割爱。”张海说。
谁能解开小罐上的梵文“密码”
在众多的藏品中，张海对其中一个元代的青花瓜楞小罐情有独钟。这件藏品看上去不算特别起眼，两个拳头大小，青花发色纯正，用的也是进口的苏麻离青钴料，底部有个小点微微突起，是唐元时期古陶瓷的特点。
记者将这件古陶瓷拿在手里，顿时有种沁凉入骨的感觉，掌心还有泛起一层湿气。不过，瓶身上画满了各种符号，给这个小罐增添了不少神秘色彩。
张海告诉记者，瓶身上写的是梵文，如果有懂“梵文”的藏家或者学者，能够解开瓶身上的“密码”，说不定还有不一样的故事。
“收藏最重要是去钻研，懂得古玩本身的文化价值，这才能成为真正的藏家。”
在张海的心中，中国第一个私立博物馆观复博物馆的创办人及现任馆长马未都可是他的偶像。除了办好这间古陶瓷博物馆外，张海最大的梦想就是成为一个真正的实力派的古陶瓷鉴赏家。
藏品放家中孤芳自赏，不如拿出来共同品鉴
说起藏品，张海一件件如数家珍，但说起开这间古陶瓷博物馆的初衷，张海的想法非常简单。
张海告诉记者，他祖籍江苏，从小随父母在仙居长大，收藏古陶瓷已经近20年。在张海看来，仙居是个山清水秀的雅致地方，可惜收藏的氛围不浓，所以一直天南海北淘古玩。渐渐的，张海已经积累了不少“重量级”藏品。
“藏品放在家中其实是一种资源浪费，不如拿出来给大家一同品鉴、欣赏。”张海说，“当时想着，如果有个地方能让藏家们一起交流、鉴赏，让市民在闲暇之余感受古玩的魅力那该多好。”
去年12月14日，张海终于如愿以偿，在浙江礼仕得观光园内开起了自己的民间古陶瓷博物馆。如今，博物馆已经吸引了不少行家前往“寻宝”。
挥别之前，张海说，自己会尽毕生精力将这个博物馆变成永久性博物馆，有条件的情况下，希望能够得到进一步扩大。
仙居古陶瓷博物馆馆主拿“国宝级藏品”邀人共鉴
进入仙居县的管山村，过河埠大桥，再拐个弯，然后往前走500米，记者总算找到了张海的古陶瓷博物馆。从外观上看，这个博物馆看上去并不算大。这地方对于博物馆来说，会不会偏了点儿，不担心人气吗？对此，张海并不急着回答，而是笑着将记者领进藏馆，原来内有乾坤。“古玩和商品文化氛围不同，我看中的是这里依山傍水，环境雅致。至于能否吸引人来藏馆，关键是藏品是否有吸引力。”张海对馆内的藏品很自信。酒香不怕巷子深。在张海的古陶瓷博物馆里，记者看到，藏品几乎囊括了唐、宋、元、明、清、民国等不同时期的古陶瓷精品，其中的“镇馆之宝”更是让人大开眼界。镇馆之宝：明洪武时期的青花釉里红塔用“麻雀虽小，五脏俱全”来形容张海的民间古陶瓷博物馆再贴切不过。馆内的古陶瓷年代跨度大，品种也非常丰富，囊括了青花、釉里红、青花釉里红、青花五彩、粉彩、斗彩、唐三彩、元三彩、祭红釉等品种。在这些藏品中，最为醒目的要数一座宝塔。只见六层约半米高的塔身，上面用青花和釉里红画满了各种图案，在灯光下泛着明亮的色泽，煞是好看。“这是明洪武时期的青花釉里红塔，是我的‘镇馆之宝’，也算得上是国宝级的藏品。”讲起这件藏品，张海的话匣子一下打开了。“这上面的青花并非普通青花，用的是当时通过丝绸之路进口的苏麻离青钴料，通过当时娴熟的烧制工艺，这种钴料的青花发色特别纯正，蓝得就像宝石。”瓶身图案是青花和釉里红相结合，非常漂亮，但是由于青花和釉里红的熔点不一样，要想掌握好这个工艺非常难。“青花要是烧得不好，就容易呈现灰黑的颜色，釉里红的颜色没有掌握好的话，容易‘烧飞’，即花纹模糊。但是在这件宝塔上，两者的工艺得到完美的结合，可见当时陶瓷烧制的工艺是何等高超。”张海介绍。古陶瓷，最难辨别的就是年代。为什么张海那么肯定这一定是明洪武时期的陶瓷？张海将宝塔倒过来，只见宝塔底部被刷了一层红浆。“这是朱元璋独特的个人爱好，他特别喜欢赭红，因此那个时期出土的很多瓷器，都可以看到这种独特的工艺，底部会刷上赭红或者是釉浆。”除了工艺上的特点，这个宝塔还和朱元璋个人经历的一个典故有关。“传说朱元璋和陈友谅为争夺天下大战鄱阳湖，朱元璋沿昌江败退，躲到景德镇的红塔顶上，陈友谅带追兵进县城搜查，唯独没有上红塔，一方面是因为塔是佛教圣地，一般兵家不进入；另一方面朱元璋入塔时没有弄破门口的蜘蛛网，追兵认为没有人进塔，就撤兵了。这个宝塔的形状还是按照景德镇的红塔所建，当时庙宇里出现了很多这种宝塔状的供器。”张海说。“十多年前，我在一个收藏家那里一眼相中，足足磨了三年，才让对方忍痛割爱。”张海说。
54件国家三级文物“进驻”桂林博物馆
核心提示：昨天，市文物工作队将54件国家三级文物移交给桂林博物馆。这批文物中，有的经抢救性挖掘重见天日，有的是文物工作队在日常执法中缴获的。“进驻”桂林博物馆后，它们将得到妥善的保管并有望与广大市民见面。
昨天，市文物工作队将54件国家三级文物移交给桂林博物馆。这批文物中，有的经抢救性挖掘重见天日，有的是文物工作队在日常执法中缴获的。“进驻”桂林博物馆后，它们将得到妥善的保管并有望与广大市民见面。
本次移交的文物，跨越了唐、宋、明、清、民国等不同朝代和时期。从材质上看，既有陶瓷品，也包括镂空雕花靠背椅等木质家具，还有发钗、铜镜等金属物件。这些用途不同的文物，如实地反映了各个时代人们的起居、装饰家居等生活侧面，弥足珍贵。
记者从桂林博物馆了解到，自1982年以来，桂林市文物工作队就开始向该馆移交文物。其中，包括唐代开元寺舍利塔遗址出土的铜函、微笑堂工地出土的宋代影青釉小碗、明代靖江王宗室墓出土的“明万历年造”款青花云龙纹大梅瓶等重要文物。
国宝瓷器一级甲等文物宋代吹笙人物执壶
宋代吹笙人物执壶瓷器1994年元月11日出土于安徽安庆市宿松县东郊，宋代吹笙人物执壶制作精巧，造型独特、新颖。宋代吹笙人物执壶被著名古陶瓷专家耿宝昌先生任组长的国家文物专家鉴定小组鉴定为一级甲等文物。
在出土的众多宋代执壶中，人形壶较为少见，而以“吹笙”为题材的尚属首例。以人形为题材的执壶，安庆市的怀宁县还出土过一件“北宋景德镇窑影青釉人形执笏壶”，造型为一官员手捧朝笏板伫立朝觐的形象。
1994年元月11日，在安庆市宿松县的县城东郊发现了一座古墓葬。根据墓志记载，墓地为北宋第四代皇帝仁宗天圣三年(1025年)的墓葬。闻讯赶到的文物工作者从墓中发现了瓷器20多件，其中一件瓷执壶十分奇特，造型为一人物吹一管乐器。之后它被带回县文物管理所珍藏起来，并被取了个很好听的名字，叫“仙人吹笙壶”。宋代吹笙人物执壶是北宋景德镇窑创烧出的新品种(有说是安徽繁昌窑创烧的)。因其温润如玉，倍受人们喜爱。宿松县距离景德镇不远，景德镇窑影青釉瓷器流行之时，肯定是深受宿松人民的珍爱。
吹笙人物执壶造型独特 取材神话故事这件“仙人吹笙壶”的整体造型为一仙人吹笙形象，壶口开于人物头部的冠状饰物内，人物脑后发髻上有蜻蜓饰物。人物从脑后至肩部用两根飘带做成壶把。人物双手捧笙于胸前，笙中空，以此作为壶的流。在笙的底部与仙人的口部之间，有一弯曲的细吹管相连。壶体做成人体形状，简单的刻划纹勾勒出袍服形状。整体器物点褐色彩以绘人物头发和衣襟等。
有研究者认为，“仙人吹笙壶”取材于《列仙传》王子乔吹笙凤鸣的神话故事。王子乔是传说中的道教仙人，春秋时期周灵王之子，擅长吹笙，常游于伊洛之间，登临于嵩山之上。每当他吹笙学鸟鸣时，便会有凤鸟从天而降，随其笙鸣起舞。在我省巢湖市的紫薇洞景区内有一处洞窟名曰“王乔洞”，当地传说王子乔就是在这里修炼升天的。不过洞内是六百余尊佛教造像，似乎却与这位道教仙人并无关系。
南宋瓷器精品亮相杭州 官窑博物馆扩建完工
南宋瓷器精品
官窑是宋代五大名窑之一，南宋定都临安（今杭州）后设立的官窑史称“南宋官窑”。完成扩建的杭州南宋官窑博物馆在国庆期间与公众见面，国庆前三天接待游客近1.3万人次。
杭州南宋官窑博物馆是我国首座以遗址保护为基础的陶瓷专题博物馆，一期工程于1991年建成开放，二期扩建于2007年完成。此次三期扩建工程历时近7个月，扩建后的博物馆占地60亩，比原先扩大了三分之一，成为杭州占地规模最大的一座博物馆。
中国陶瓷业在宋朝迎来了一个辉煌时代，宋室南渡后，沿袭汴京旧制，召集能工巧匠，在临安设立官窑。南宋官窑烧制的青瓷造型端庄，薄胎厚釉，釉色滋润，青莹如玉，而且产量有限，传世极少，历来被视作中国古代瓷器中的珍品。从上世纪20年代起，考古工作者发现了尘封近800年的南宋官窑遗址，其中的老虎洞窑遗址被评为2001年全国十大考古新发现。
完成扩建的杭州南宋官窑博物馆在国庆期间推出了《清·雅——南宋瓷器精品大展》，这是国内首个以南宋瓷器精品为概念的主题展，集中展出了130件（套）南宋瓷器精品，以及200余片（件）南宋时期代表窑口出土的瓷器标本精品。
这些瓷器精品来自故宫博物院、国家博物馆、天津博物馆、福建省博物院、江西省博物馆、浙江省博物馆等国内十多家博物馆，包括22件国家一级文物和39件国家二级文物。其中，来自故宫博物院的一件南宋官窑大瓶，高34.5厘米，是现今存世最大的一件南宋官窑瓷器，而来自国家博物馆的“南海一号”出水瓷器由于在海底沉睡近千年，釉色清亮如新。（记者 冯源）
文物泡沫：全民收藏热如何造就国宝新富
全民收藏热
本书简介：本书是长篇纪实文学“中国文物黑皮书”三部曲的终结篇，前两部《谁在收藏中国》和《谁在拍卖中国》近年来持续畅销内地和港澳台以及世界其他华语区域，被读者携评论界誉为“解读中国文物市场的百科全书”。
在中国人的记忆里，并不缺少关于“特殊商品”的故事。改革开放前，由于商品紧缺，连同油盐柴米、自行车、布匹等大部分生活日用品都被列为“特殊商品”，必须持证购买。这样一来，那些有证券发放权的人，就理所当然地成为特殊人群，他们不但可以任意购买这些“特殊商品”，而且还可以用手里的证券去交换自己权力范围外的商品或其他权益。不知道从什么时候开始，文物和艺术品也被冠以“特殊商品”的名号，含义无外乎两条：其一，文物者，乃纯文化范畴的精神产品，直称商品，有辱斯文，所以需用“特殊”二字遮羞盖耻；其二，当下文物市场赝品充斥、真假莫辨，万一在买卖当中出现有关争议与纠纷，得了“特殊”二字，就可以为卖方与中间商规避法律风险，免受“欺诈罪”制裁。由于文物是“商品”，更由于文物是“特殊商品”，在各种交易过程中，就无可避免地产生出若干既得利益者。这些既得利益者为了扩张资本利润，必须在政治上、经济上、文化上结成必要的同盟，以长期分享对这部分“特殊商品”的解释权、鉴定权、定价权、交易免责权。一言以蔽之，就是要巩固他们对广大消费者的欺诈权。当下中国，瓜分文物市场利润的利益集团大致有三类：第一类是起事、敛财于文物市场开放之初的古董暴发户，他们从开始的肩挑手提、走村串户倒卖古董发展到以后的规模化生产、贩卖文物赝品，占据市场优势近20年之久。近几年由于国内外拍卖集团和资本金融的强势介入，这部分人的利润空间正逐渐收窄。第二类是贪腐分子与黑恶势力联手构建的“猫鼠共同体”。这部分人手眼通天、行事诡秘，有些人甚至与国外文物犯罪集团或商界有着千丝万缕的联系，拥有最好、最多的文物资源和最隐秘的巨额财富，他们表面上对国内文物市场不构成显性冲击，却严重威胁着国家的文物安全。第三类是中国文物市场上的新兴利益集团，正在以绝对的金融资本和技术优势，占据中国文物市场的主导地位，他们的代表势力是数千家艺术品拍卖公司和正在蠢蠢欲动的国内资本集团。但是，就目前的市场份额来讲，以苏富比(微博)和佳士得为代表的国际拍卖行仍占主导地位，国内嘉德、保利、瀚海等少数几家顶级拍卖公司正以惊人的速度，抢夺市场高地。从2010年开始，这个集团里又增添了新成员—金融财团和上市公司。这部分势力尽管暂时未成大气候，有部分交易还要依赖拍卖公司完成，但是它们正在以庞大的资本力量，加速打造中国三级文物市场，它们的前景不可小觑。关于这部分势力，笔者将在后面几章作专题评述。
全民收藏运动聚集了数千万富人与穷人。“天下攘攘，皆为利往”，这一轮旷世聚赌，必然会“造就”一部分社会新富。随着经济地位发生的巨变，为了稳固自己的既得利益，他们开始着手寻找政治代言人，与权力结盟，进而获得更大的社会话语权，以源源不断地攫取和积累更多的社会财富。本节故事里的所有人物都是我在暗访中结识的朋友，他们同意我真实地描述他们的故事，但不允许我用他们的真实姓名和所在地名。 “就为你们举办一次化装舞会吧！”我开玩笑说。 “那个时代没有化装舞会，可这几十年我的确像前后经历了两个梦—穷得穿不上衣、吃不饱饭，富得数不完钱、睡不着觉！有时候半夜里醒过来想想，总有一个梦是真、一个是假！可又一想啊，糊涂了，究竟哪个是真、哪个是假？”老二—为了兑现承诺，去掉他的姓氏，将名词改作数量词—这样对我说。听他说这话时，我想到庄周梦蝶—周梦蝶还是蝶梦周？真是圣人无意啊！他是三兄弟中读书最多的一个，老大该读书时家里没米下锅，老三该读书时老二小学毕业考上了初中，家里只能供得起一个小孩读书。所以，老二成为他们家庭中唯一的知识分子，一张1983年的初中毕业证在堂屋里挂了足足十年，成为他们家族的全部荣誉与希冀，直到那栋还是在他父亲的爷爷手上盖的“连三间”土砖房被拆迁。提起那栋土砖“连三间”屋拆迁的事，三兄弟至今还如鲠在喉。那还是1999年的事，三兄弟好不容易凑了几万块钱打算盖栋新楼，没想到旧屋刚拆完，警察就找上门来，将老大老二一起带走，并宣布了两兄弟所犯的两项罪名：一、盗墓；二、走私国家珍贵文物。在出门上警车的那一刻，老大忽然大声冲警察喊道：“事情全部都是我一个人做的，不关我弟弟什么事！你们放了他！放了他……”老大一边喊，一边还使劲向弟弟使眼色。其实他不用使眼色，听那一声喊叫老二也听明白了哥哥的意思，他马上接茬儿跟着叫唤：“我什么都没做，你们凭什么乱抓人？” 说起来这家兄弟所犯的案情很简单：此前，深圳海关截获了一件西周青铜器，经文物专家鉴定为国家一级文物。经过审问，走私者供认东西是从一位外省人那里买来的，并交代了贩卖者的详细住址。当地公安接案后，先对涉案两兄弟进行了调查，发现他们除开走私文物之外，还有盗墓嫌疑。于是，两兄弟被带进公安局。
进了局子以后，老大什么都招了，墓是他盗的，青铜器是他卖给深圳文物贩子的，两次共得赃款8万多块钱，都买了盖房子需要的建筑材料。他还一口咬定此事与两个弟弟毫无关系，他们不知情。老二被车轮战审问了两天两夜，自始至终一言不发，开口就喊冤枉。警察说：“你哥哥什么都招了，你还不老实交代？坦白从宽，抗拒从严！”老二说：“他干了坏事招了是他的事，我什么都没干，你让我交代什么？” 其实跟深圳人直接交易的是老大，盗墓却是老二老三两人干的事。既然都被老大顶了，警察又拿不到老二老三的证据和口供，当然就无法治他们的罪了。末了，老大因为盗墓和参与走私国家一级文物被判了死刑，老二无罪释放。老二回家后，又找出两件同时出土的青铜器，并且向亲戚朋友借了8万块钱，以老大的名义送进公安局，表示悔罪。恰巧深圳那边的走私犯也协助公安部门追回了卖到香港去的那件青铜尊，被广东法院改判死缓，老大这边属于从犯也跟着沾光了，加上又有主动交出赃物和赃款的立功表现，被当地法院效仿判了死缓。 “那一阵子别提有多惨，老屋拆了，打算盖新房子的材料也折价卖了替哥哥交罚款保命，我跟老三就靠到附近窑厂里打工维持生计，白天帮老板和泥拉坯，晚上就睡在窑厂里帮人看场子，省几个房租钱！”老二看上去很豁达，讲起十多年前他们家族所蒙受的苦难并不显得苦大仇深。
老二是我的采访对象中职务最多的人，名片正面首行印着××独资瓷业公司董事长，下面跟着一连串的社会职务—当地人大常委会委员、工商联副主席、手工业联合会主席，等等，大约有十几行，从名片的正面延伸到反面。熟悉国情的人看一眼这些头衔，肯定就会明白此人今非昔比。的确，老二不再是当年那个掘坟盗墓、靠了哥哥顶罪才侥幸逃过牢狱之灾的初中毕业生，而是一位有着巨大社会号召力的财主。为了弄清楚他的真实发迹史，我费了九牛二虎之力，花了将近一周的时间，约访了能找得到的所有知情者，好不容易才拼拢了一个大概。 “那小子怎么发起来的？我敢断定他走的不是什么正路！说不定当年他盗墓搞的文物压根儿就没全部上缴，过后又去走私贩卖！”一位当年拘押过老二的公安局警员这样对我说。他还感叹地告诉我：“有钱能使鬼推磨啊！他搞到了钱，他哥哥，就是那个我们侦办的文物走私案子判了死缓的，前几年先是由减刑改为无期，隔了一年又由无期改为有期，又过了两年由有期改为提前释放！有什么立功表现？没有，说来说去人家现在是亿万富翁、本地首富，还是钱立的功！” “我最了解他，他哥哥判刑以后，他们两兄弟那个可怜相啊，您是没看见，真叫衣不遮体，东吃一顿、西混一顿。在窑厂里打工又嫌活儿累、挣钱少，后来他堂叔让我带他们两兄弟下乡收古董、去北京跑单帮，挣点辛苦钱！”说这话的是三兄弟的一位远房亲戚胡老板，现在北京经营一家古玩店。
他告诉我，像他这样在潘家园旧货市场成立时进场的人，现在都混出了个人样，有几百上千万资产的不在少数。胡老板还说：“那会儿东西很好收，钱也好赚！上十块钱从乡下收一个晚清、民国的青花罐，拿到潘家园可以卖到几十上百来块钱，下去跑一趟怎么也能赚几千万把块钱！”胡老板说着把话题转回老二：“那小子脑瓜灵光，跟着我干两年就单飞了。他胃口很大，让弟弟在北京支摊子卖一点大路货，自己天南海北四处找货，整的都是一些我们不敢搞的高档古董，‘老三代’青铜器、战汉玉器、高古瓷器，什么都有！ “当时卖那些东西的风险比现在要大，潘家园、古玩城有专门的文物检查小组长期驻守，每逢周日开市都会到各摊位检查，发现出土文物一概没收！他整的大东西不拿到摊上卖，完整器偷偷运到广东卖给他哥哥原来的道上朋友，转手就倒到香港去了！一部分残器和普通点的‘土货’或‘水货’(出土、出水文物)，就在北京收藏圈内消化掉。
北京这些有头有脸的大收藏家，很多藏品说起来传承有序，其实就是我们当初卖给他们的，不相信我可以给您数出一串儿！像×××、×××……”胡老板给我列出一串名单。最后，胡老板感叹道：“做生意总是这样，饿死胆小的，撑死胆大的！没几年工夫，那小子就发达了，生意直接做到了香港。究竟挣了多少不知道，他在北京买了房子，在老家盖了大楼，娶了个年轻大学生做老婆，外面还养了好几个女的……” 包女士(化名)也是北京一家古玩店的老板，据说她原来是老二的相好，她那家店铺和第一批商品都是老二盘下来送给她作为分手费的。包女士是个心直口快的人，虽然话里话外可以听出她旧情未了，但表述起来却是没遮没掩，不时会爆出些猛料：“从2005年开始，他就在自家院子里搞了两个窑厂，花高价请了最好的画工和师傅用柴窑烧制官窑瓷器。他仿制的东西不怕专家过眼，也不怕上机测试，那就是跟真东西没什么区别。一件东西出手起码几十万，订货的客户国内外都有！跟您挑明了讲吧，好多拍卖行都拿了样品去他们家订货！ “外界传闻老二走私、卖古董，其实那还是开始几年的事，现在人家根本犯不上再去冒那个险了，他做的是仿古生意，光明正大地挣钱！” 包女士最后说。
当地一家博物馆的桑研究员(化名)对关于老二高仿品的神话颇为不屑，他对记者说：“那是外界给他抬轿子编织的花环，他自己也需要这样的神话来抬高市价！真的就是真的，假的就是假的，哪有鉴别不出真假的东西？再说，国内一些拍卖公司好蒙，像苏富比和佳士得那样的国际大公司跟他合伙欺骗买主是不太可能的！他是在境外拍过几件官窑瓷器，成交价都过了百万千万，但那些不是高仿品，那是真东西呀！” “您这说的倒真有点吹捧他的意思了！他一个要饭的出身，哪儿来的官窑瓷器？”我反驳桑研究员。 “这您就不知道了吧？现今这世道黑呀！有钱人什么事办不到？他在境外公开拍卖的那两件东西，本来是我们博物馆的藏品！”桑研究员牢骚很大，他说自己因为这件事吃过暗亏。 “他从上级领导那里批了一张条子，说是要搞科研解密古代官窑瓷器的烧制方法，美其名曰传承官窑文化，需要借两件东西出馆做样本。我当时强烈反对，这不符合文物管理条例呀！可没用啊，留下20万押金，东西拿走了！
一个月后，那两件官窑器物仿制成功，东西还给博物馆，又加付了10万租金！” “个把月时间一共付了30万，那你们不是挺合算的吗？放仓库里搁着也是搁着……”我说。 “合算？我告诉您，他还回来的不是真品，是他自己仿制的假东西！”桑研究员提及此事就生气，嘴唇有些颤抖。 “您这种说法有依据吗？是不是仅仅因为对他的人品有怀疑？”类似这样的事情圈内虽然早有传闻，但是如此逼真地从当事人嘴里讲出来，我还是非常吃惊。 “我公开表明了我的观点：第一，绘画在细枝末节上与原件有出入；第二，青料发色与原件有些微出入。领导们都说我没事找事，根本不理这个碴儿！后来在我一再坚持下，馆里就这两件东西专门开了一次论证会，除开我们两三个本馆业务人员外，还请了两位上级文博单位的专家一起参加。结果我的意见被否决了！” 桑研究员还告诉我，这件事情发生以后，领导看他鼻子不是鼻子、眼睛不是眼睛，干什么事情都会遭到责难，所以自己就提前退休了。 “那两件东西当时做过机器测试吗？”我问。 “没有，做也是白做！清代的东西，加上原件没上过机测，也没有任何数据，死无对证……” “您有没有想过，会不会是您自己的判断失误呢？”尽管我听过有关文物的案例无数，但实在无法接受这么荒唐的事实。他摇摇头：“我一走，听说那些参加过论证的专家都被聘为他们公司的技术顾问、特约研究员！这年头，有钱能使鬼推磨啊！”桑研究员用一声长叹结束了一个近乎离奇的故事。
“大家都说有钱能使鬼推磨，这能怪谁？怪鬼还是怪出钱的雇主？”初中生老二的话语总是那样深刻，常常挤得出一些深奥的哲学酱汁。跟他深交之前我做好了磨砺自己的耐力和智力的准备，没料想那家伙竟然玩世不恭地对我说：“想知道什么我都告诉您，本来我打算以后不做生意了就把自己这一生经历的事写一本书，现在先由您代劳，倒是省心了！我唯一的要求就是您的书写出来后别让我为难，咱们也来一个‘甄士隐(去)、贾雨村(言)’怎样？” 在与老二的交谈中，我发现他似乎读过不少书，动辄引经据典。谁要敢轻视老二的智力和才干或不把他当知识分子，那真是一个不小的错误！ “您说我们哥仨，过去谁把咱当人看？盗墓贼、劳改犯！现在怎么样？走到哪里都高人一头，凭什么？不就是钱？我是挣了很多钱，开销也很多很大，每年向上要为当地的面子工程捐款，为某些官员出国考察、购物报销成堆的发票，还要把做的高仿瓷器拿给他们去送礼。向下给希望工程、受灾群众做慈善，这些开支要占我们公司利润的近一半多！当然，我得到的回报也不少，除开在税收方面明里暗里都享受优惠之外，还有名啊！这个委员、那个特约研究员，别看这些都是虚名，指不定在哪个环节上就能派上用场！ “就说您来的那天我没有亲自接待，就是因为北京来了人，考察我们公司的一项很大的工程，如果谈成了，国家下拨给我一个亿的科研经费！另外呢，他们这次还派给我几单任务，烧制一批外事活动的国礼瓷器，让我开价。这种活儿等于给我们公司免费做高级广告，别人上杆子求都求不到手的呀！咱还能要钱？我说不要钱算是给国家做贡献。可领导说：‘为什么不要钱呀？国家不差你这几个钱！’当然，我不会亏待所有诚心帮助过我们的各级领导！但是—”董事长老二说到这里短暂地停顿了一下，可能是为了强调接下来要说的内容。
“我心里清清楚楚，那些贪官名义上是帮我，实际上主要是帮他们自己，因为每一单生意里面都有他们自己的利益！头些年时兴给贪官们的妻子儿女送股份，每年年末参加分红。后来中央发文件，对高干的家属子女参股企业作了严格的限制，胆大的暗地里还在搞，胆小的就变换方式，很多人干脆就收现金。还有更胆小的，我们就送古董、送我们自己生产的精仿品。” “还有一个问题，您现在头衔那么多，应该可以算得上是个‘红顶商人’了。那些头衔对您的事业能有多大用处？”我问道。 “我这么给您打个比方吧，美国总统选举为什么都要去拉拢说服国会议员？道理很简单，无论是参选阶段还是当上总统后在施政方面有什么新提案出台，都需要议员的选票支持吧？那好，那些有投票权的议员们自身的利益，总统先生要不要保护？中国的国情虽然还没到那一步，但是现在不管怎么讲，有些面子上的民主哪怕是走过场也得走走吧？既然要让人大委员、政协委员投票，得票多的人总比得票少的面子上好看一些吧？这事儿说到底，我们和政府官员在政治利益、经济利益方面的关系，现在是越来越紧密了，谁也离不开谁！ “比方说，前年有媒体给我们曝光，说我们公司生产的高仿品被人拿去当官窑真品拍卖，并且高价成交。类似这种事情我们经常碰到，作为政府部门可以有两种处理方式，一种是让公司停业整顿、接受调查处理，另一种方式是对舆论进行疏导。市领导采取了后一种方式，一方面向媒体表明我们公司生产高仿品是传承官窑文化的科研行为，另一方面通过司法方式择清了我们和拍卖公司卖假的关系，强调制造原子弹与使用原子弹有着根本性质的区别。
“这样做的理由很简单，我们现在不是个体，而是集团行为，把我们整垮了，对地方政府而言每年几百万税收、几十万赞助款没了，还有随时可取的高档礼品也没了。对于他们个人而言，更是有百害而无一利。既然如此，人家为什么要跟我们过不去呢？ “这场拍卖风波过去后，不但我们的利益没受到损失，而且还坏事变好事，满世界的人都知道我们的高仿品可以以假乱真，直至高价上拍。自那以后，我们的订单供不应求，就连一些有影响的大人物也频频光顾，收藏我们的高仿品！” 从文物黑客到政治明星，“老二”的故事听起来似乎有些匪夷所思，但仔细思考却也并不偶然，黑金政治、资本丑闻，早已经是西方世界的古老剧目了，只不过在21世纪的今天，被中国的富豪新贵翻出来重新演绎一把而已。从上世纪80年代末兴起的全民收藏运动，就这样造就了一批特殊的新富，他们往往集收藏家、制假者、买卖人、经纪人等多种角色于一身，是弥漫在收藏市场里只闻其声、不见其人的一夜暴富的故事主角，是一个个国宝神话的炮制者，是一次次收藏热点的兴风作浪人。通过近30年的资本积累，这部分人的能量与合力，足以影响中国庞大的文物市场。至今，在他们制造的那些真真假假的故事的忽悠下，数千万收藏者仍津津有味地游戏于一个巨大的财富泡泡之中。
瓷器中的精品文物鉴赏
到故宫瓷器馆参观过的人，无不叹服珐琅彩瓷器的精美，人们不能不想起那个关于珐琅彩瓷器的传说。
相传历史上在我国江西瓷都附近，曾有一户胡姓人家，世代烧瓷为生。他家的瓷制品因为精美得到了百姓的欢迎，也就惊动了官府。乾隆南巡时他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，得到皇上大大赞美。大臣想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。因为种种原因姓胡的不愿意进宫，于是大臣们在宫里特设一个窑，按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器。为了表示宫里与民间的不同，也为了显示这种瓷器的出处，有人就将“胡”字拆开，将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做“古月轩”。
一、传说很有味道，但珐琅彩瓷器的出
现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，珐琅彩瓷器烧制成功于康熙年间。
珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化学成分“硼”珐琅彩中有；珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。上述化学成分分析说明了珐琅彩是国外引入的，文字上也有记载，宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》。由此可见珐琅彩确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时中外文化与贸易交往的盛况。
珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。
珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。乾隆款紫地轧道珐琅彩婴戏纹双联盖瓶康熙款红地珐琅彩开光豆绿地牡丹纹杯
二、珐琅彩瓷器的研究重点是珐琅彩
瓷器彩的绘画、质地和颜色珐琅彩瓷器的绘画是精华的所在，也是鉴定真伪的关键一环。珐琅彩瓷器的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷器的影子，而绘画却有他独特的一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁(意大利西洋画家)、冷梅、唐岱、高其佩、邹一桂、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈睴、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。
珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。
康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。
雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，“院画”的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正皇帝的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以“院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。因为雍正本人喜欢水墨及设色山水，所以这些画中就有用赫、墨、蓝单色或两种颜色画的，极为淡雅清丽。“团蝶图”则是集所有颜色于一身，据说有36种颜色之多。终究是纸绢画做底稿，这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的，有在设色上画的，但设计都很精巧。此时的器物身上仍多数是里不画，有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见“锦灰堆”画法。
到了乾隆时期，珐琅彩绘画又有了新的发展。其一，前面已经提到的郎世宁这个意大利画师曾是乾隆的御用画工。画式画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷器的绘画上。珐琅彩绘上有用矾红勾画面部的，用不同浓淡、深浅、颜色表现人物衣衫，配景极为传神，乾隆款黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶乾隆款蓝锦地珐琅彩折技花卉纹灯龙尊这是中西结合的人物画法。其二，“锦灰堆”画法的大量运用。“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事。
现在谈到珐琅彩的质地。珐琅彩是用珐琅质与樟脑油调和而成的，因其彩料的质地像料，所以称作料彩。
珐琅彩料的彩，品种非常丰富，这也是随着时间的推移而增加的。主要品种有白、绿、黄、蓝、紫、矾红、胭脂红、赭、墨等，且有浓淡之别，更有中和色出现，如倭瓜黄、杏黄、蛋黄、葵绿、孔雀蓝、孔雀绿等等难以计数。
三、由于珐琅彩瓷器不同于其他瓷器的绘画，于是就出现珐琅彩独特的题句和印章珐琅彩瓷器根据画面的不同需要，常常绘有题句。珐琅彩绘画的底稿是纸绢画，一幅完整的纸绢画常常有题款，这在瓷器上就演变为题句。纸绢画是画师们在宫廷中画给皇上欣赏的，题材多是歌功颂德、粉饰太平的献媚之作，题款也就有了固定的言辞，如“玉剪穿花过，霓裳带月归。”“连树穿绿树，长日啭黄鹂。”“枝生无限日，花海自然秋。”不胜枚举。这些题款被珐琅彩瓷器的画工们精心地临摹于瓷器之上，贴画切意，使用的是墨色的珐琅彩料，柔润适当，使得珐琅彩绘更见神采。
珐琅彩绘另一个不可或缺的是印章，也就是绘于题句前或后的印章。印章的内容也多是固定的，是根据绘画的内容和题句内容而定的，像“先春、香逸、山高、水长、霞映、君子”等，用于印章的临摹技术高超，材料有用胭脂水的，有用矾红的。