为什么古代瓷器好。
经常看鉴宝类节目都知道，古代瓷器名人字画，一旦确定是真的，市场价格都会非常高。而这些还是普通的藏品，一些珍贵的藏品在拍卖会上更是拍卖出过亿元的天价，这让不少外行人感到好奇，古代瓷器名人字画，不当吃不当喝，为什么那么值钱呢？下面，小编和大家一起来探讨一下，找找原因。
古代瓷器名人字画为什么那么值钱？
说到古代瓷器名人字画，相信很多人都会说到很多，尤其是在博物馆中收藏的更是数不胜数，这些都是艺术品，而他们之所以值钱，原因有三个方面：
1、商业价值高
很多古代瓷器名人字画实际上都已经算是绝迹了，更有一些不复存在，所谓物以稀为贵，在市场定律下，这些古代瓷器名人字画数量越来越少，且不可复制，因此市场价格会非常昂贵，甚至可以说是价值连城，难以估价。
2、艺术价值和历史价值
这是伴随着古代瓷器名人字画存在的两种价值。艺术价值主要展现的是藏品的艺术成就，每一个古董字画都有很好的美感，这个美感就让他们成为众人称赞的艺术品，成为众人争相追捧的对象。不仅如此，在这些古代瓷器名人字画中，还承载着历史痕迹，从它们身上能找到历史人文信息，是朝代更迭的见证。通过研究这些古代瓷器名人字画，了解祖先的生活轨迹，了解社会形态和意识发展形态，甚至还能解开很多未解之谜，让现代对古代的研究更加深入，掌握的信息更加精准。
3、独一无二
任何东西，独一无二就是非常稀有的，尤其是这种带着历史厚重感的东西，它们身上有着独特的价值和信息，因此市场价格也会非常高。
如何收藏古代瓷器名人字画？
想要收藏古代瓷器名人字画，方法很多，首先可以通过拍卖会，这种虽然价格高，但是保真，也能获得更多的好藏品。其次是找专业机构。现在有很多机构都从事艺术品的拍卖和交易，只要找到靠谱的就能解决自己的问题。第三可以找网络平台。网络平台也有不少是适合当前古玩收藏的，比如，这个网站以诚信经营为主，因此在业内口碑非常好，很多藏家都喜欢在这个平台交易。
总的来说，古代瓷器名人字画不当吃不当喝，但却那么值钱，实际上是因为它的历史价值和艺术价值，正是因为有了这些价值，赋予他们独特的意义，也让他们在历史发展中成为大家珍藏的瑰宝。
古代瓷器名人字画精品赏析：
1:清雍正斗彩缠枝莲纹瓜棱式小瓶（一对），尺寸：高10.2厘米×2，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 9,700,000 ，成交时间：2017.11.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
长颈瓜棱扁圆腹直颈小瓶，与台北故宫及南京博物院所藏雍正斗彩三友瓜棱小瓶造型虽有区别（参见《清康雍干名瓷》，台北故宫1986年，图46；《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，上海，2003年，页142），然皆为瓜棱腹配直颈瓶形，类似瓶形尚有北京故宫清宫旧藏仿哥釉瓜棱四方瓶（参见《平安春信 — 故宫珍藏花器精品》，澳门艺术馆2016年，页212，图81），与清人所绘《清高宗古装像》书案上陈设瓜棱瓶相类（参见《平安春信 — 故宫珍藏花器精品》，澳门艺术馆，2016年，页213），表明类似瓜棱直颈瓶为清代雍正乾隆时期，宫廷插花所用。
2:清乾隆粉青釉浮雕贴粉彩像生坚果托盘连饕餮纹描金交泰瓶，尺寸：16.5厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 9,640,000 ，成交时间：2013.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。
钤印款识：《大清乾隆年制》款。
此器表现了乾隆朝瓷器制作工艺的高超，标新立异，巧夺天工。乾隆皇帝品味独特，好雅慕古，利用不同的材质互相模仿，挑战工匠们的手艺，形成乾隆朝独有的风格。在他的监督下，经常制造出仿真度极高的器物，让人真假难分，更产生了仿生瓷器。此器托盘上置了环环相扣的交泰瓶，旁伴各式果实，造型质感逼真，为乾隆朝像生瓷中之精品。清乾隆年间朱琰在《陶说》中曰：「戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。」
此器盘上交泰瓶瓶体上下于纹饰间连为一体，节节相连，可活动但不能分开，寓「天地交泰之意」。其制作过程复杂，与转心、套瓶制法一样费时耗资。
3:明成化青花十六子婴戏图盌，尺寸：直径21.5厘米，估价：HKD 7,000,000 ~ 10,000,000，成交价： HKD 9,640,000 ，成交时间：2013.11.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。
盌敞口，深弧腹，圈足。外壁通景绘庭园婴戏图，十六童子三五一组，姿态生动，栩栩如生。口沿外双线，下饰如意云纹。足墙饰回纹。此器画面儿童众多，呈现出热闹欢快的喜庆气氛。陶瓷上婴戏图自宋代起步发展，北宋末画师苏汉臣擅绘佛像、人物，其中尤以童婴题材最获赞赏，北宋青白瓷亦见刻花婴戏纹。婴戏图至明清两代到达鼎峰，从简单的一、两个幼童到百多个，人物皆神态活泼，场面热闹。婴戏图反映了古往今来祈求人寿年丰、多子多福、望子成龙的美好愿望。
4:明永乐青白釉刻花年年有余双层花口碗，尺寸：高度4.3厘米；上口9.3厘米；下口2.6厘米，估价：RMB 5,800,000 ~ 9,880,000，成交价： RMB 9,632,000 ，成交时间：2013.09.01，拍卖公司：香港嘉德利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年首届拍卖会。
5:郎世宁秋林群鹿图立轴，尺寸：121×64.7厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 20,280,000 ，成交时间：2005.05.30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：臣、 郎世宁恭图画。钤印：臣世宁、恭画鉴藏印：乾隆帝（r.1736-1795）:乾隆御览之宝、石 渠定鉴、宝笈重编、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、养心殿鉴藏宝、乾隆鉴（乾隆鉴藏八玺全）嘉庆(r.1796-1821):嘉庆御览之宝。WWw.TaOCI52.COM
清代宫廷画家序世宁笔下，以鹿为题材隐喻乾隆 帝之作品，可追溯至一七三六年弘历登位前，现藏北京故宫博物院的白描《采芝图》。（见聂崇正等《清代宫廷绘画》，香港，1996年，图版25号，第146页）。图中弘历左手持如意，右手轻按梅花鹿背。梁诗正于雍正甲寅年（1724年）题跋，其时弘历年仅十三岁。精神抖擞的幼鹿，似是踌躇满志的皇子写照。
众所周知郎世宁是一位意大利藉画家，在雍正帝年间来中国后被皇室所征用，成为清朝雍、乾两代御用宫廷画家。即世宁以西洋画的技法，使用中国画的材料，创造出中国绘画史上前所未有风格，为中国绘画史添加了新的一页。一个外国画家一直生活在宫中与世隔绝，故其作品绝大部分却为皇室所收藏，不同于其他宫廷画家，虽为御用，但还有其社交的一面，故流传作品存世颇多。近二十年来所见流通于世的可靠的郎世宁画仅两件而已。一件是“鸣野苹秋图”，一件即是本“秋林群鹿图”。据知“鸣野苹秋图”已为有力者所得，估计不可能再流通于世，则此件即是目前郎世宁可以流通于世的唯一作品了。
6:1166年作南宋司马伋告身手卷，尺寸：26×247厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 20,125,000 ，成交时间：2015.06.06，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
钤印款识：钤印：尚书吏部告印（35次）题签：宋司马伋诰身卷。戊辰十二月，长乐黄葆钺题签。
释文：勑右朝散郎尚书吏部员外郎赐绯鱼袋司马伋，中户三家之赋仅活一兵步卒，五人之粮，可赡一骑，此前史养兵之论，亦后人计费之言；悉仰给于度支，宁不伤于国力，然则统之民部，临以王官，庶乎其宜也。以尔性有通方，才无滞用，以大贤之后，为当世之称前者，占兰省之名郎，赞天官之武选；条理甚扸，奸欺不生，式畴尔能，可司军赋，爰以国计之重，遂正版曹之名，委属盖优，钦封毋怠，可特授依前右朝散郎尚书户部员外郎，总领淮西江东军马钱粮，专一报兹，御前军司马文字兼提领措置屯田，赐数枚。奉勑如右，牒到奉行。乾道二年八月二十八日。侍中阙。中书令阙。参知政事杞签书枢密院事兼权参知政事芾。权给事中岩肖。中书舍人瞰。八月三十日午时都事时宗传受。左司员外郎史正志付吏部。尚书令阙。尚书左仆射阙。参知政事杞。签书枢密院事兼权参知政事芾。吏部尚书阙。礼部侍郎兼权吏部尚书执羔。吏部侍郎阙。权工部侍郎兼权吏部侍郎文朋。告右朝散郎尚书户部员外郎总领淮西江东军马钱粮专一报发御前军马文字兼提领措置屯田赐绯鱼袋司马伋奉勑如右，符到奉行。权员外郎彦颖。主事杨安泽。令史田允升。书令史陈士美。主管院□□。乾道二年八月三十日下。
7:赵佶育鹰图，尺寸：82×32厘米，估价：HKD 8,050,000 ~ 16,100,000，成交价： HKD 20,000,000 ，成交时间：2018.12.30，拍卖公司：香港荣盛国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季艺术品拍卖会。
8:张瑞图格言巨轴立轴，尺寸：358×98厘米，估价：RMB 15,000,000 ~ 25,000,000，成交价： RMB 19,550,000 ，成交时间：2017.06.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年春季拍卖会。
钤印款识：题识：积金以遗子孙，子孙未必能守。积书以遗子孙，子孙未必能读。不如积阴德，于冥冥之中，以为子孙长久之计。此先贤之格言，万世之龟鉴也。果亭山人张瑞图。钤印：张瑞图印、二水。
因尺幅甚巨，蔚为壮观，故而张瑞图书写此轴少尖锋凌厉之笔，多浑穆厚重之姿。此轴通篇结体朴厚方茂，笔笔中锋且行笔沉雄坚实，且完美诠释其书风结体开张，中宫收紧，横向取势之典型风貌，如“积”、“遗”、“读”、“中”、“此”、“贤”、“格”、“鉴”等字的结体和用笔，而明显的张瑞图以方折用笔之字如“孙”、“能”、“守”“书”“读”等字，诚纵意所如，老辣弥坚。尽管张瑞图自谓“余于草书，亦少知使转而已，情性终不近也”，此作因书写此种巨幅大字，不如写小字挥洒自如，所以后人所评其书“有折无转”，转换为更多的“折转互用”。我们说，书家不可能以单一的笔法进行创作，“有折无转”亦是张瑞图典型书风之概括，即使在张瑞图形成其个人风格比较强烈的天启年间（1621-1627），许多作品都体现出折转兼备的特点，如其于天启七年创作的《杜甫饮中八仙歌试卷》，其标准的“三角形”的折角已经不多见，横折的角度大多在90°左右，方圆互用，折转自如。类似还如藏于故宫博物院的《行草欧阳修醉翁亭记卷》；江西省博物馆所藏的《行书五律诗》等等，都体现了一种书法家的自信和变化。另外，本作书写字体之大，张瑞图在处理字与字之映带关系如牵丝的连带与呼应亦缓急相间，如“积金”、“遗子孙”、“中以为”、“子孙长久”等等等。是作应为张瑞图作于天启年间，且稍晚时期成熟之作。我们把天启元年至崇祯元年（1628）这一时期他个人风格比较明显并逐渐固定的时期视为张瑞图书法创作的成熟期。依据文献资料，天启五年（1625）到崇祯三年（庚午，1630）张瑞图61岁时，一直使用“果亭山人”这个名号，而从崇祯六年（癸酉，1633），其开始使用“白毫庵”这个名号。有学者研究，依据其 “瑞图”款，有两种基本类型，以“瑞”字为例，其一 “瑞”字为左右结构，其二 “端”部“山”字头上移，形成整体的上下结构；相应的以 “图”字为例，其形体变化，成熟期早年上窄下宽，晚年趋于方形，后逐渐上宽下缩，若以此为判断依据，此撼人心魄之作应为天启五年或者天启六年所书。与此相似的，还有今藏日本黄山万福寺之《行草王建宫词等四首条屏》（选二），藏于首都博物馆之《行书杜甫奉和贾至舍人早期大明宫诗句轴》等等。张瑞图作为晚明最有创造性的书家之一，以此轴《格言巨轴》为代表的大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象，名义上师法古人，实则别出心裁，洋溢着创新精神。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。清人梁巘《承晋斋积闻录》曰：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”《评书帖》又曰：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”
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钧瓷为什么那么贵？
钧瓷对于收藏的人来说，意味着一种神秘的向往，作为中国五大名瓷的他，充满着无限的魅力。在古代的时候就是皇家御用瓷器，到了现代可以作为国礼，从古到今他的名贵从未被超越，然而为什么钧瓷会如此的名贵呢？他的名贵之处到底在哪里？我们可以从这几个方面去分析？
第一个原因，钧瓷需要经过高温的烧制，它的温度可以高达1300多度，能够在这么高的温度下烧成是非常不易的，如果在温度上没有把控好就会烧碎，会出现炸裂甚至变形，并且在古代有一种说法是十窑九不成。
第二个原因，想必内行的人都知道，在瓷器的烧制过程中需要经历一个窑变，然而，窑变就决定了瓷器的颜色，钧瓷它是一种非常自然的窑变，并且是独一无二的。因为永远不知道他会变成什么样，所以说在开窑的时候是非常令人期待的，在最后烧制出来，成型的钧窑都是独一无二的因此是最珍贵的。
第三个原因，在古代钧瓷作为皇家御用瓷，所以说平民百姓是禁止使用或者收藏的，所以说对于这些宫廷艺术家来说，在艺术价值上是非常高的，是不能用金钱来衡量的。也算是艺术品中的佼佼者了。
第四个原因,钧瓷是质感非常强的,看似像是玉但并非是玉，有着一种古典的味道，让人看着越看越有味道，因此从它的观赏价值来说是非常高的，这也是他非常贵的原因之一。
第五个原因，想要烧制出钧瓷，需要用到非常昂贵的原料，然而这样的原料是非常稀缺的，它的原料已经非常稀缺了，然而烧制出来的产品也是极少的，所以说像古人说的那句话：“物以稀为贵”也正是因为他少并且又珍贵，所以才变得更加昂贵。除了一个地方可以烧成之外，其他的地方似乎都没有烧成功过。
第六个原因，同时也是他的主要原因，钧瓷他的每一件烧成的成品，都是独一无二的都是唯一的。所以也正是因为他的每一件作品都是后人无法去复制的，就像我们所说的好作品只有一件。像现在钧瓷可以作为国礼，赠玉各国进行外交的活动，从这一点来说价值是不容小墟的。
像现在很多人都觉得钧瓷的价格非常的昂贵，但是相信大家看过以上的几个原因应该知道了，为什么会有这么昂贵的价格？也正是由于他的物以稀为贵，也正是由于他的唯一性，让他成为了一件珍品。其实相对于股东来说价格高，肯定是有它的道理的价格不贵的，不一定是好货，但是价格贵的他一定有它的贵的理由。所以对于收藏古董来说，如果是一件非常好的古董，然而出价非常低，大家就需要考虑一下这件古董是否是正品。也希望大家在收藏，或者是投资的情况下要擦亮眼睛，以免自己上当受骗让自己受损。
钧瓷精品图片及价格：
1:元/明初钧窑天蓝「四」字仰钟式花盆，尺寸：宽25.4厘米，估价：HKD 30,000,000 ~ 50,000,000，成交价： HKD 33,700,000 ，成交时间： 2018-11-26 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
口略呈椭圆，口沿外敞，深弧壁，厚圈足，底挖五渗水孔。形如仰置的挂钟，故名「仰钟式花盆」。通体罩天蓝釉，局部釉面蓝紫相间，釉色变化如梦如幻。足缘、口沿呈褐色。底部涂上酱色护胎釉，刻「四」字。
2:元-明初官钧天青玫瑰紫釉“六”字鼓钉洗，尺寸：直径20.5厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2019-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
钧瓷之美胜于釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，非巧思可以成就，尤以紫钧最为典雅，釉彩之绚丽宛若晚霞，而釉质之细润，犹似一泓静谧湖水。其烧造颇为周折，先需模制成型，再经多次素烧、施釉。因釉彩本身乳浊粘稠、流动缓慢，故上下加迭色泽不同的釉彩，极易形成斑斓、交织的现象，乃至一窑一火烧制的钧瓷，变化万端，无一相类。本品原为钧窑宫廷陈设花器，因其形制古雅精致，置于案头亦赏心悦目，后世文人遂以之为笔洗。其形制为圆形，侈口出沿，外口沿棱纹两道，其间环列鼓钉纹一周，器身随形而生，婉转而不失刚健。釉色厚润，色泽依器型的转折而丰富多变，口沿与外壁为玫瑰紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷，内壁则是天蓝色，静穆湉谧，与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比，如此冷暖色泽的搭配符合美学的原则，折射出工匠们的巧思和皇家审美的品味。釉色之美更由造型之妙相称，俯视本品，器内每一处转折均见釉色浅淡，以致黑褐坚硬的胎骨隐现，使得造型轮廓鲜明，釉质的温柔婉约和器型的刚健硬朗合二为一，别见一番古朴典雅之风韵。底部下承三足，敷涂褐色护胎釉，斑驳古拙，与莹润釉光对比鲜明。周缘存支烧痕十九枚，古朴豪迈，一侧清晰可见刻出「六」字款，笔道遒劲，荡漾出独特的时代气息。
3:宋代钧窑玫瑰紫釉花盆，尺寸：高15.9厘米；口23厘米；底14.5厘米，估价：RMB 3,800,000 ，成交价： RMB 6,160,000 ，成交时间： 2010-05-09 ，拍卖公司：北京中嘉国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010春季艺术品拍卖会。
方形口，折沿，腹部渐收，底有四足支起。外施玫瑰紫釉，窑变均匀，近足处略有流釉现象，底部露胎，造型端庄，为宋代时期作品无疑。
4:金至元钧窑天蓝釉紫斑冲天耳三足炉，尺寸：20.3厘米，估价：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 3,700,000 ，成交时间： 2017-04-05 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
此钧窑三足炉釉色浑厚光亮，乃同类器中佳品。钧窑即河 南禹州钧台窑，古时称钧州，钧窑瓷器以其釉厚色浓为特 点，釉色浅有天蓝，深则有如孔雀蓝者。十二世纪初，陶工开始于烧制前在釉面加入少许紫红色铜料，以致原有乳 蓝色釉面上呈现紫斑，为原有钧釉更添一抹艳丽，挥洒自 如，见书法风范，深为当时文人权贵所喜。
5:钧窑天青釉六方鋬沿单耳洗，尺寸：长17.2厘米，估价：RMB 2,600,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 2,990,000 ，成交时间： 2016-11-15 ，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。
钧窑贵为宋代五大名窑之一，并以其瑰丽多姿的窑变釉色称誉瓷界，亦生产有天蓝、月白等单色釉品种。此器即为钧窑天蓝釉作品一例，造型巧妙别致，口沿一侧向外凸出六方平沿，沿下有一环形柄，故亦称“单柄鋬沿匜”，系仿宋代金银器式样烧制。通体施天蓝釉，口沿处及板沿边缘因釉层垂流微露胎色，器底有支烧时遗留的三支钉痕，釉汁匀净、气泡密集，釉层凝厚滋润，乳光内含，釉色如雨后初霁，色泽幽雅，沁人心脾。
6:明初期钧窑仰钟式花盆，尺寸：高20厘米，估价：RMB 2,500,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 2,875,000 ，成交时间： 2014-12-03 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季艺术品拍卖会。
本件仰钟式花盆为钧窑名品，其口微外撇，深腹，圈足，造型古朴典雅。其内外皆施天蓝色的窑变釉，如雨过天青，其间局部略泛紫色，绚烂万千。其口沿及足边釉薄处呈酱色，底部施酱釉，开五孔，以做盆植渗水之用。
7:元钧窑紫斑盏，尺寸：直径8.3厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 2,012,500 ，成交时间： 2018-06-19 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
本品敛口，腹部内收，小圈足外撇，造型比常见钧窑盏略高。通体施天蓝釉，盏内心及内壁两处泛紫斑，器壁施釉不及底，底足经过削制显露出细腻香灰色胎，口沿处经窑变形成酱色，并由浅向深过渡。盏心紫褐色带在天蓝釉的衬托下更显鲜艳，此类小盌为古人作茶盏或酒盏之用，因底足窄小，唇口微敛，尤宜手握取饮。
此件钧窑小碗造型隽秀，盈盈可握，为钧窑名品。其萤润光亮的天蓝釉面之中饰有不规则的玫瑰紫色斑块，观之如晚霞变幻又如山水氤氲，引人入胜。宋代鉴藏大家品味高尚，相较各朝各地名门贵冑好奢华、尚繁复、求精工，宋之统治精英乃至宫廷，皆以素简、写意、不对称为美。可想而知，宋瓷类此盌者备获推崇，回溯千年，却恰如当代艺术巨匠之作。
8:宋或金钧窑天青釉莲子式深腹大碗，尺寸：高14.5厘米；直径26.8厘米，估价：HKD 1,300,000 ~ 1,600,000，成交价： HKD 2,006,000 ，成交时间： 2019-10-07 ，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019秋季拍卖会。
此器形制颇大，敛圆口，深弧壁，圜底，矮圈足，足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉，釉质匀润清澈，釉层由上往下垂流，口沿釉薄呈现一道黄褐色边。施釉至足际，圈足外壁局部沾釉，胎面坚致光亮，圈足无釉处，露土色胎。
餐具使用不当易致病
餐具是人们一日三餐不可缺少的常用品，但有些餐具使用不当就会使人致病，下列餐具在使用时一定要当心。
竹木餐具：这种餐具本身不具有毒性，但易被微生物污染，使用时应刷洗干净，涂上油漆的竹木餐具对人体有害。
纸制餐具：不会传染疾病，但扔掉的纸餐具会污染环境。
玻璃餐具：玻璃餐具清洁卫生，但有时它会“发霉”，一般用肥皂等碱性物质洗刷后即可去掉霉点。
塑料餐具：具有很强的耐水性，但含有氯乙烯致癌物，长期使用会诱发癌症。
铝制餐具：铝在人体内积累过多，会引起动脉硬化、老人骨质疏松、痴呆等症。因此，应注意不要用铝铲刮锅壁。另外，不宜用来久存饭菜和长期盛放含盐食物。
铁制餐具：毒性不大，但生锈的铁制餐具不宜使用，因为铁锈可以引起呕吐、腹泻、食欲不振等现象。另外，要注意油类不宜长期放在铁制器皿内，因为铁易被氧化腐蚀。
铜制餐具：此类餐具色泽金黄，外表华丽，但它生锈之后会产生“铜绿”，即碳铜和蓝矾，都是有毒物质，可使人发生恶心、呕吐，甚至导致严重的中毒事故。
陶瓷餐具：陶瓷餐具外形美观，质地清脆，绝热性能好。不过陶瓷中的釉含有铅，铅具有毒性，人体摄入过多就会损害健康。
搪瓷餐具：这类餐具含有硅酸铅之类的铅化合物，如果加工处理不好就会对人体有害，所以在购买搪瓷餐具时，应选用工艺精湛的优质产品为好。
元青花瓷器为什么如此值钱
在二零零五年的伦敦佳士德的拍卖会上，一件元青花鬼谷子下山图罐以拍出了2.3亿的天价，创下了当时亚洲艺术品拍卖的最高记录。这件元青花瓷器的成交价格震惊四座，毕竟在此之前，元青花瓷器并没有引起收藏界的重视。也算是一战成名，从此之后元青花瓷器受到了越来越多的收藏爱好者的关注。现如今元青花瓷器的市场价格相当高昂，为什么元青花瓷器如此值钱呢？
（1）元青花瓷器的传世量非常少，在中国古代人们并不喜欢蓝色，而偏爱红色或者黄色的工艺品，瓷器元青花瓷器生产的数量并不多，并且大多销往海外地区。现如今，流传下来的以人物为题材的元青花瓷器，找遍全世界也只有十几件，并且基本上都被收藏在海内外各大博物馆内。
（2）云青花人物瓷器之所以这么贵，主要还是因为以人物为题材的寥寥无几。元青花瓷器表面图案题材多是植物、花卉、山水。收藏重在一个“稀”字，故而元青花人物瓷器贵有贵的道理。
（3）元代瓷器烧造的主流正是元青花瓷器，元代由蒙古族执政，作为马背上的游牧民族，文化和中原有所不同，欣赏眼光亦是如此。当时人们从外国进口元青花釉料，元青花瓷器纹饰和釉色都带有异域风情。西方文化、中原文化和蒙古文化完美融合于元青花瓷器，足以见得元青花瓷器的艺术价值和历史价值之高，也正因为如此，元青花瓷器才会这么贵。
（4）元青花
瓷器和明清官窑瓷器大有不同，在建立景德镇枢府窑之前，元青花瓷器可以根据品相分成三类：高档元青花瓷器当属至正型元青花，它是采用从古波斯进口的钴料烧造而成的大型青花瓷器，主要是销往海外地区；中档元青花瓷器，以传世藏品和出土陪葬品为主。这部分元代青花瓷是采用普通国产青花钴料烧造而成，器型不大不小。自上个世纪五十年代以来，我国先后发现了百余件元代青花瓷，器型丰富多样；低档元青花瓷器采用劣质的灰黑色土青料烧造而成，颜色发黑或发灰，品相不佳，针对菲律宾、印尼等国出口。过去优质元代青花瓷基本上都销往海外，这也是元青花在国外如此值钱的原因。
洒蓝釉瓷器为什么那么贵
蓝釉瓷器是中国传统瓷器中较为少见的，其器型奇巧、色泽鲜丽，是收藏界的小热门。而蓝釉瓷器中的翘楚——洒蓝釉瓷器更是颇显贵气，在拍卖场上的表现不俗，屡屡拍出极高的价格。那洒蓝釉瓷器为什么那么贵呢？主要看如下几点。
首先应当明确，洒蓝釉瓷器是蓝釉瓷器中较为特别的一个门类，因为它所着的蓝釉较之别种更为丰艳。同时，洒蓝釉瓷器属于高温釉瓷器，本身就会因为窑口的条件、温度的高下、氛围的完美度而产生一定程度的变化，更呈现出多面多样的美感。所以洒蓝釉又被称之为：“雪花蓝”，皆因为其釉面浅蓝明净而其上覆盖着深蓝色斑点，通体丰华，如雪如沙，更有文人以“鱼子”之晶莹透亮比喻釉面中的深蓝色的斑点，颇显高雅脱俗，所以另有名为“鱼子蓝”，艺术价值极高。
而从洒蓝釉的历史沿革上来说，早在明代就已有烧制了，尤其是宣德年间的景德镇窑口，最先开始烧制洒蓝釉，但此时工艺还不够成熟，虽也有精品问世，未成为一时之风尚。直到清代康熙年间，洒蓝釉瓷器的烧造技艺成熟了，精品频出，品控稳定，并且在装饰技法上有了许多创新。其中最为常见的是描金，洒蓝釉瓷器本身造型典雅而富有创意，色料素净清秀，釉面滑润明净，加之描金高贵富丽，更增添其美感。
而从烧造难度上来说，因为洒蓝釉瓷器本身工艺复杂，一般要经过两次烧制才能够完成，并且对于窑口的条件、工匠的技能娴熟程度要求都很高，所以在明代曾停止烧制过一次。但随后又在清代成为风靡一时的名瓷，并且加之以多种装饰方法，除了上文所提到的金彩外，还有五彩、釉里红等等，不仅设计奇巧、成色稳定、鲜丽夺目，而且有极为精细的工艺作为辅助，兼之工艺复杂，成品率极低，传世者更少，是极为珍贵的瓷器。
所以综上所述，洒蓝釉瓷器的高价格是有原因的。一是因为其釉色晶莹而呈现出宛如“鱼子”、“雪花”的斑点，通体丰华，进入清代后更是增添了多种辅助装饰，如金彩、釉里红等，设计奇巧、成色稳定、鲜丽夺目，工艺复杂，成品率极低，传世者更少，是极为珍贵的瓷器，难怪其价格那么高呢！
苏麻离青瓷器为什么那么贵
提到“苏料”，在瓷器收藏界可谓家喻户晓，这种色料在元末明初的时候就进入了人们的视野，并在很长一段时间里成为青花瓷所用的主要色料，并且在今天的拍卖场上，苏麻离青瓷器还保持着极高的价格。那么苏麻离青瓷器为什么那么贵呢？苏麻离青这种色料又好在何处呢？
首先，苏麻离青作为一种舶来颜料，本身产自西亚，因此除了“苏麻离青”之外还有多种译名，如“苏泥麻青”、“苏勃泥青”等等，但最广为人知的还是“苏麻离青”。在它的原产地这种青料并不算十分珍贵，郑和下西洋时就曾从伊斯兰地区带回来一批苏麻离青料，这批青料也随即被应用于瓷器烧造中，所烧造出的苏麻离青瓷器端丽俊逸，颇具风骨，甚至呈现出宛如锈迹的结晶，更添古雅气韵，风靡一时。
但随着后来明清对外交流的减少乃至闭关锁国情况的出现，青料的来源受阻，窑口库存的这种青料也逐渐减少，所谓“物以稀为贵”，苏麻离青瓷器也就日益受到人们的关注，在成化时，由苏麻离青绘制花卉、枝叶等装饰；而成化之后，逐渐由国产青料替代了苏麻离青。这不代表着苏麻离青瓷器退出了历史舞台，相反，因为窑口技艺逐渐发展，青料使用更为纯熟瓷器烧造更加精美，种种因素的加成，反而使苏麻离青瓷器一瓷难求，最终形成了苏麻离青瓷器价格居高不下的局面。
当然，除了数量稀少外，苏麻离青瓷器本身也是具有极高的艺术价值的。因为此种青料色极深，暗而不晦、艳而不妖，发色极佳，呈现在瓷器上颇具光彩。特别是景德镇窑口所出的苏麻离青瓷器，青中含墨、凝重深远，在端丽之上独有一份幽艳，加之景德镇上好的白瓷胎底，青白交融，青则瑰丽如蓝宝石、白则明净如温凉玉，是历代收藏家心之所向的优质瓷器。
总而言之，苏麻离青瓷器的色料作为舶来品，本身发色就较为特别，不仅色性安定，且暗而不晦、艳而不妖，是青花色料中的佼佼者，用其烧造而成的青花瓷通体端凝秀逸，青则瑰丽如蓝宝石、白则明净如温凉玉，艺术价值极高。又因为其原料来源特殊，存世量少，“物以稀为贵”，更增添了其收藏价值，也难怪其价格高居不下了！
北宋时期，中国瓷器行业为什么那么发达？
我国古代陶瓷艺术的发展是象征着人类文明的重要标志。尤其是在我国古代的北宋时期，古代的科学技术已经达到了高度发达的阶段，使得我国的传统陶瓷艺术也发展到了鼎盛时期。据我国的考古学家考古研究发现，就目前所考古出的古代陶瓷分布于全国范围内的一百七十多个县中，但是属于北宋时期的陶瓷窑址就高达一百三十多个左右，占全国总数的75%左右。那么为什么在我国古代的北宋时期，瓷器行业会如此的发达呢？小编先后经过图书馆查阅资料、网上收集资料已经咨询相关方面的历史学家，就这一问题，得出以下结论。
北宋时期我国的制瓷业之所以如此发达，是因为国家的市场经济在这一时期空前繁荣，再加以海上丝绸之路与陆地丝绸之路的贸易频繁，更是加强了我国与各国之间的经济往来，由此刺激了我国国民的经济购买能力，从而促进了我国的制瓷业在北宋时期发展的十分繁荣。整体来说，北宋时期是我国整个封建王朝阶段经济发展的“珠穆朗玛峰”时期，而且同时国家还鼓励发展工商业，不在一味的推崇重农抑商，从而使我国的制瓷业得到进一步的发展。
其次一个原因就是人们审美需求的变化。在北宋时期，国民经济十分的发展，当人们的物质生活得到了充分的保证之后，人们就对日常所需的生活用品有了更高的追究，尤其在当时社会中瓷器是日常所需的必需品，人们在购买时，会选择更加精致美观的瓷器，从而促使了烧瓷者们在烧制瓷器时更加追求工艺技术上精益求精，从而使我国的瓷器行业得到发展。
第三出口贸易的繁荣，进一步的刺激了我国的瓷器行业的发展。在北宋时期，我国的边境贸易十分发达，从而促使了商人的极具增加，商人的增加从而增加了瓷器的需求量。而在南方地区，由于海上丝绸之路飞速发展，在加上自古以来我国的瓷器就十分受欧美国家人们的喜欢，从而扩大了北宋时期瓷器的生产规模，在当时社会的西方国家，更是以拥有中国的瓷器而为荣，其瓷器的价格也远远的超过的黄金。
这最后一点原因也是最重要的一点原因就是制瓷工艺的不断发展，使得瓷器行业白花齐放，百家争鸣。北宋时期陶瓷业蓬勃发展，使得其瓷窑更是遍布全国，而所制造出的瓷器更是进入了一个新的美学境界，不仅更加的重视瓷器的釉色之美，而且更加追究其质地之美，这是其后世瓷器所无法达到之处。
所以总体来说，北宋时期瓷器行业之所以发达是因为海陆贸易的发达，从而扩大了北宋时期瓷器的需求量，从而刺激了瓷器生产，人们审美的变化从而加大了制瓷者对工艺创新上投入，最为重要的是北宋时期政府鼓励工商业的发展。
北宋时期瓷器精品欣赏及成交价格参考：
1:北宋耀州窑刻花纹执壶，尺寸：高8.9厘米，估价：HKD 300,000 ~ 400,000，成交价： HKD 2,950,000 ，成交时间：2019-04-02，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019春季拍卖会。
此壶小口，口沿似玉璧，壶身呈梨形，肩部一侧开短流，流身略微弯曲，斜口，便于出水而不滴洒。肩部另一侧粘烧环柄，柄身作U字形。肩部刻饰覆莲花瓣。壶身刻连枝牡丹纹，牡丹或垂或仰，用刀深峻斜出，得花肥叶厚之感。花瓣之上再以竹篦刻划经络，随意而到位，不着匠气。圈足及底部刮釉，胎骨灰白致密。壶身内外通施青釉，釉色青郁。此壶细节处，如壶口、壶把，皆不失精巧匠意。
2:北宋十月款越窑刻花牡丹纹盖罐，尺寸：高12厘米，估价：RMB 400,000 ~ 500,000，成交价： RMB 2,760,000 ，成交时间：2018-07-08，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。
钤印款识：款识：十月。罐身敛口，圆肩，鼓腹，圈足。腹壁四面海棠形开光，内剔刻盛开的牡丹，开光之间刻划花叶纹。盖上置花苞形钮，下剔刻花叶纹，与罐身相呼应。深刻浅划，纹饰精细，经脉毕现。整器犹如含苞待放的牡丹，亭亭玉立。此设计体现了越窑匠师超凡的想象力，观察自然界之物状，提梁其内在形与气，洗去其外在铅华，把自然美升华成艺术美。罐釉色青翠可人，釉面莹润亮丽。流传有序，更为难得。
3:北宋至辽定窑白釉盘口瓶，尺寸：37.5厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,500,000 ，成交时间：2019-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
钤印款识：款识：底刻《官》字。此瓶器形简洁优雅、釉色纯净，其匀称的比例、细致的胎体和光滑的白釉，均令人过目难忘。这是河南省定州窑早期罕器，足上刻「官」字，表明乃供宫廷使用。
4:北宋耀州窑刻花牡丹纹盘，尺寸：直径17.5厘米，估价：HKD 350,000 ~ 450,000，成交价： HKD 2,478,000 ，成交时间：2019-04-02，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019春季拍卖会。
盘敞口，薄唇，斜弧腹略深，浅圈足，足心微凸。通身施橄榄绿釉，盘内刻划一朵折枝牡丹花，花瓣肥硕，纹饰布局有序，运刀流畅，线条刚劲有力，花叶具有强烈立体感。整器胎体坚实，釉色润泽，色彩雅致，秀丽大方，为北宋耀州窑经典作品。本品造型、釉色、纹饰、剔刻工艺无不体现耀州窑制瓷工艺典型特征，尤其刻花手法遒丽洒脱，运刀如笔，刃随心至。耀州窑是中国古代名窑之一，烧造历史自唐代至明清，跨度极长，宋元时期是北方地区青瓷的主要产地，其产品也以宋金时期为最佳。
5:北宋定窑白瓷印花螭龙纹狮子戏球洗，尺寸：直径17.6厘米，估价：HKD 1,600,000 ~ 2,600,000，成交价： HKD 2,300,000 ，成交时间：2013-10-06，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2013秋季拍卖会。
定窑为赵宋名物，色莹质润，千百年来备受推崇。印花白瓷器是定窑的经典品种，这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期，最精美的纹饰常在盘、碗等器物中心及内壁。其出现似取材定州缂丝，以缂丝纹样粉本刻模，再印于瓷器上，故定窑印花器从一开始便极具神韵与造诣，并成为北宋后期最流行的瓷器品种，且由于质量精良，引得临近地区的窑场纷纷仿效，影响甚广。洗敞口，弧壁，圈足微外撇。内外施白釉，呈象牙色，釉色温润，局部形成泪痕状垂流。外壁光素无纹，内壁印回纹一周、下饰两条穿云追逐的螭龙纹，内底印狮子戏球纹，以回纹环绕。纹饰构图严谨却不失灵活，狮纹及螭龙纹动感十足，印花繁缛，层次分明，线条流畅，层次清晰，极显定窑印花品种制作工艺之高超，堪为定窑印花器中的精品。相同尺寸的定窑白釉螭龙纹狮子戏球洗大英博物馆也收藏有一件，可兹比较。
6:北宋/金定窑印孔雀穿牡丹纹盘，尺寸：直径18.1厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,200,000 ，成交时间：2015-12-02，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2015年秋季拍卖会。
7:北宋/金11/12世纪磁州窑黑釉油滴盌，尺寸：8.5厘米，估价：HKD 700,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 2,120,000 ，成交时间：2015-04-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
形雅色亮，遍洒油滴，色泛银褐。
8:北宋汝窑天青釉圆洗，尺寸：高3.5厘米；直径13.8厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间：2019-07-06，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。
此件汝窑洗侈圆口，深弧壁，平底，圈足微外撇，外壁渐至底足处急内收，与底 足连接处形成一道优美的S形曲线。底周留有三枚支钉烧痕，从支痕中可见香灰色胎骨。胎质坚细，胎体匀薄。内外满施天青色釉，釉面盈润有玉质感，口沿釉薄处隐现浅粉色“紫口”。釉面可见冰裂纹开片，内底及外底足积釉处尤其明显。釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝。
9:北宋/金乾隆御题定窑葵花式盘，尺寸：15.2厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 2,000,000 ，成交时间：2015-04-07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
钤印款识：《乾隆丙申春御题》款。「古香」「太璞」印。
诗文：祗以光芒嫌定州，邢窑陶器作珍留；独缘世远称希见，髻垦仍多入市求。
家装瓷砖铺贴不当问题多
近日，陶瓷砖吸水率检测不合格的报道让许多消费者开始关注瓷砖的“吸水率”，其实，多数业主在购买瓷砖过程中并不常听到这个词汇，但这和装修质量有很大关系。
所谓的吸水率是指陶瓷产品对水有一定的吸附渗透能力，即陶瓷制品中的开口气孔吸附水的质量与制品质量的百分比。瓷砖本身吸水率过高有可能产生脱落，而吸水率低的墙砖也容易因为铺贴不当造成脱落。
相关人士表示，吸水率低说明产品强度大、不易膨胀，具有较高的内在稳定性。所以吸水率也成为消费者评价陶瓷砖内在质量优劣的重要指标。吸水率过高则容易引起坯体膨胀而开裂，进而导致墙砖脱落或者地砖产生空鼓。
吸水率高的瓷砖是因为坯材的密度较松，导致砖的品质不太好，容易产生开裂，贴在墙上就会有脱落的危险。但吸水率低并不代表不会脱落，吸水率低的瓷砖因为坯材较硬，密度较高，粘贴上更易出现问题。因为陶瓷砖的铺贴多采用水泥沙浆，水泥浆液中所含的水，可以被瓷砖吸收进去并固化，进而形成瓷砖对于墙面的抓握力。但随着陶瓷砖越做越密实，吸水率越来越低，难以与水泥沙浆产生抓握力，即使当时贴上去时没有一点空鼓，未来也难以避免有瓷砖脱落的可能。
实际上，瓷砖的吸水率是产品重要的性能指标。吸水率不同，铺贴的方法也不同。据了解，在瓷砖产品的包装说明中，都应该包含吸水率指标，并附有铺贴方法的建议。同时，装修公司在施工过程中，也会根据不同产品特性，采取不同的铺贴方法。
目前装修行业中，墙砖铺贴有水泥砂浆粘贴法和薄贴法两种。水泥砂浆粘贴法是较为普通的施工方法，即将瓷砖铺贴前在水内浸泡一段时间，将水泥沙子按照一定比例混合调试，抹在瓷砖后面铺贴在墙上。这种方法是传统的施工方法，适合普通轻型砖、釉面砖;另一种方法是现在较为流行的薄贴法，即在铺砖之前，须把墙面基层做找平处理，再用瓷砖粘贴剂将瓷砖粘贴在墙上，工艺比较复杂。
宋瓷为什么值得收藏呢
你要是问现如今哪一个瓷器品种值得投资收藏，笔者定会斩钉截铁的告诉你：宋瓷！那么宋瓷为什么值得投资收藏呢？
一些艺术品若是有价值的话，那一定是背后的文化、思想的外在体现。宋瓷背后所代表的是宋代文化，而宋代文化，大家现在都公认为是农业文明时代达到的一个巅峰。宋以后的元、明、清的文明都无法超越宋代文明。当时宋代人口占世界人口比例大概百分之十五左右，而它产生的GDP占世界大概百分之七十五左右。如果说宋朝只靠农业生产的话，早就亡国了，因为宋朝土地很少，并且农业是一个效率比较低下的方式，它的赋税根本支撑不起庞大的上层建筑。在那个时期，贸易的最大宗商品是瓷器、丝绸、茶叶，瓷器就是其中利润最大的商品。
考古学家们常常在沿海的沉船里发现一些宋代的瓷器，就比如说当年轰动一时的南海一号，里面就发现了大量宋代影青。从这艘船里面，人们还可以发现一个有趣的现象，当是出口的这些瓷器并不是生产中最高档的瓷器，都是一些普通商品。这就说明了普通商品瓷在当时已经有了一个很高的利润，在海外市场上受到了人们的追捧，可以想象当时的贸易瓷就像现在的品牌奢侈品被人争相抢购。由此可见，在宋朝这个特殊的时期，瓷器是全世界范围内公认的一种艺术品，它的收藏价值之高不言而喻。
对于绝大部分瓷器投资收藏者来说，宋瓷属于可望不可即的一个品种。可事实上并非如此，和很多人想得不太大一样，现在这类器物的价格一点都不贵。在香港佳士得三十周年春季拍卖会上有不少唐宋精品瓷器亮相，除了极少数能够拍得很贵之外，绝大部分的器物都是在一百万之内的，要知道这可是世界顶级的拍卖会，里面的器物也是宋瓷中的精品，仍然是大部分瓷器投资收藏者们都能买得起的器物。
以上并不是个例，这就说明了目前收藏市场上存在一个比较有趣的现象，那就是宋瓷的价值和它的价格存在着严重的错配，宋瓷的价格远远低于它的价值，相信这种现象不会存在太久，藏友们若是对宋瓷收藏感兴趣的话，笔者建议你早点入手咯！
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