宋代磁州窑瓷器怎鉴别。
磁州窑是我国宋代时期非常重要的一个瓷窑，其主要产地在河北省的磁县，在宋代初年开始烧造，之后便开始了其长久的发展历史，由磁州窑烧制出的瓷器在制品的种类中、工艺技法上以及装饰的风格都有着极高的艺术欣赏价值以及收藏价值，是许多收藏爱好者可遇不可求的器物，足以可见其珍贵性。这一时期的磁州窑主要是以生活器具为主进行烧造，虽然属于民窑体系，但是凭借着工艺精良和瓷器精美享誉国内外，特别是由剔刻类的瓷器尤为精彩。
虽然宋代时磁州窑发展的初期，但是在品种类型上可谓是十分多样完备，有饮食具、酒具、梳妆用具以及灯具、供器、小动物形的玩具，加上其装饰的技法十分的多样，将器物的主体烘托出来，形成了一种无法言语的美感。
其中以白釉剔花、白釉黑剔划花尤为稀有珍贵，还有多种多样的白釉绿斑、白釉黑绘、三彩釉等类型，这类的装饰技法注重对于细节之处的展现，色彩非常的丰富同时形成了磁州窑特有的风格，立体感十足，对于观赏者的视觉冲击感更为的强烈。
其深剔的工艺和浅剔工艺难度非常大，深剔工艺使刀深入到胎骨，将出了主题纹饰之外的胎地进行剔除，增加纹饰图案的浮雕工艺效果，可以营造出其纹饰图案凹凸有致的效果，而浅剔这一工艺则是指在半干胚胎上把除了纹饰以外的化妆土剔掉，露出其器物的胎体，可以营造出其成色色差明显的效果，这样的工艺耗时长、难度较大，对于工艺者的要求非常高，存世量较少。
北宋时期虽然是磁州窑发展的初步阶段，但是在瓷器的类型上、装饰的技法上以及绘画的题材上都更加的丰富，出现了戴昂的 民间传说、民谚以及诗文、历史故事等等，对于民间的文化更加的注重展现，而在其装饰题材看，有着大量花卉、鱼虫、动物、熊戏、鸟戏等新鲜的物象加入，有着浓郁的生活气息和强烈的民间色彩，这类的器物有着较高的艺术欣赏价值和收藏价值，在现在的瓷器市场中，有着大量的瓷器是现代工匠进行仿制的，而真正的北宋磁州窑的瓷器大多数都被破损，少量的瓷器流入市场，但是其价格是非常昂贵的，存世量也非常的少。
北宋磁州窑瓷器的发展为之后磁州窑奠定了坚实的基础，在纹样上轮廓鲜明、形象突出、主次明显，有着柔和雅致之美，独具中国特色的韵味，这也是北宋磁州窑瓷器收藏价值高的原因。
宋代磁州窑赏析及价格：
1:北宋/金11/12世纪磁州窑黑釉油滴盌，尺寸：8.5厘米，估价：HKD 700,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 2,120,000 ，成交时间：2015.04.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
形雅色亮，遍洒油滴，色泛银褐。
2:北宋磁州窑剔花牡丹梅瓶，尺寸：高27厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 2,200,000，成交价： HKD 1,380,000 ，成交时间：2013.04.07，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2013年春季拍卖会。
梅瓶原系储酒之实用器物，兴于契丹之辽，至北宋中晚期，已遍及辽宋广大区域。以其造型曲线之优雅典美，实用之外更富有艺术观赏之价值，至明清渐成为奢华的陈设器。或有漫插梅枝花条，添增雅趣，更以桌几配之，益发相宜。此款梅瓶，长腹大口式样，磁州窑系。口沿较厚，颈部窄短，肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔。如果说花团锦簇的明清梅瓶犹如意气风发的锦衣阔少，则朴实大方的宋辽梅瓶恰如含蓄自若的清雅文士，更显高古的气息。其腹部以白釉剔花工艺刻画出白色牡丹纹，线条粗放遒劲，枝叶舒展，花朵硕大，一气呵成，生动自然，豪无刻意造作气象。
3:北宋（960-1127）磁州窑黑地划花牡丹纹瓶，尺寸：口径6.5厘米；底径17厘米；高23.5厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 1,357,000 ，成交时间：2016.11.29，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2016年秋季拍卖会。
拍品造型端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，也见有考古报告称为「矮梅瓶」、「半截梅瓶」，为宋金时期北方瓷窑流行。圆唇外翻，小口，短束颈，圆肩，腹圆，腹壁较直，稍内收，隐圈足。细米黄陶胎，施釉不及底。颈部素白无纹，其下黑地划花装饰纹样。肩、胫部分别装饰覆仰莲瓣纹，上下呼应。腹部装饰四朵缠枝牡丹为主题纹饰，花叶舒卷，花朵婀娜，笔意潇洒，一气呵成。此种纹饰组合方式为磁州窑经典造型，于白釉黑彩剔刻花器中常见。纹饰空白处皆划出篦纹。整器的装饰效果较常见的磁州窑白地黑剔花略显不同，但工艺流程大致相同。先于素胎上施白色化妆土，其上又施铁颜料，然后在铁颜料上浅浅地划出纹样线条，划过的地方便露出下层的白色化妆土，从而形成白色双勾纹饰轮廓线、黑色图案的艺术效果，最后罩一层透明釉入窑烧成。此瓶形制典雅，气质内敛。纹饰繁而不乱，黑白对比醒目，具强烈的装饰意味。釉面滋润，半木光。唇口白釉处有细开片。底部可见两处直径4毫米的检测取样孔。
4:宋磁州窑系白地剔花纹盘口瓶，尺寸：高25.5厘米，估价：HKD 200,000 ~ 300,000，成交价： HKD 1,035,000 ，成交时间：2013.04.05，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2013春季拍卖会。
此件磁州窑系瓶，盘口，直颈，折肩，肩部短流微撇，腹部圆鼓，至足下收，矮直圈足。颈部饰以数道凸棱弦纹，瓶体平衡，韵律感极强。修胎规整，制器严谨，造型端庄敦厚，又不失灵动优美。全器敷施白化妆土，腹部采剔划花装饰手法，所谓剔划花，既是将纹饰以外的地子剔去，使纹饰具有浮雕感，花叶上再划以花蕊叶筋。由于剔出地子而露出黄褐的胎色，达到了烘托白色主题纹饰的目的。此件作品即采用此种装饰手法，敷施白色化妆土后，于肩部划莲瓣纹，腹部剔划缠枝牡丹纹为主题纹饰，茎蔓缠绕，花叶连绵，以写实为基础，又发挥了写意浪漫之笔法，俊俏潇洒，婀娜曼妙。磁州窑系是宋金时期北方最大的民窑系，以河北磁县磁州窑为中心，观台镇、彭城镇为中心，窑场在河北、河南、山西三省广有分布。磁州窑本身烧瓷历史据现有材料考察不能早于北宋，但磁州窑延续最久，也最知名。磁州窑继承了唐代南北民窑的特点，烧瓷品系繁多，磁州窑系诸窑多是综合性瓷窑，兼烧白瓷、黑瓷、彩绘瓷、三彩陶器等品种，以彩绘、化妆土剔划装饰为特点。此件作品工艺精湛，造型优美，布局有致，剔花技法纯熟，挥洒自如，实为宋代磁州窑系剔划花装饰的典范之作。
5:北宋/金磁州窑白地黑花鱼藻纹钵，尺寸：直径13.2厘米，估价：USD 120,000 ~ 180,000，成交价： USD 785,000 ，成交时间：2016.09.15，拍卖公司：佳士得纽约有限公司，拍卖专场：2016年9月拍卖会。
6:宋磁州窑白地剔花花卉纹梅瓶，尺寸：高31.5厘米，估价：RMB 650,000 ~ 850,000，成交价： RMB 728,000 ，成交时间：2009.11.21，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2009秋季拍卖会。
本器小口外卷，微呈盘口状，溜肩鼓腹，腹下渐收至底，内挖浅圈足，为宋代梅瓶典型样式。瓶胎呈灰褐色，微微发白，淘洗细致，瓷化程度较高，整器除足胫处露胎外，其余部分通施白色化妆土，先在化妆土上剔刻纹饰，然后再上透明釉，入窑烧制，这种做法为磁州窑系的河南登封窑所独创。瓶肩部装饰变体回纹一周，腹部主体则以缠枝花卉为主题纹饰，其花茎粗壮，花叶饱满，刻工豪迈，热情奔放，叶子之上再用细笔勾划纹理，于大气之中又透着一丝精致。磁州窑为宋代著名窑厂，因为民窑，故少见于文献记载，并不似五大名窑那样受人所重视，但其多样化的装饰手法，质朴豪放的艺术风格，远非五大名窑所能企及。梅瓶为宋代出现的瓷器样式，最初是作为酒器使用，后逐渐受世人欣赏，成为中国瓷器的经典造型之一。本器胎釉质量俱佳，纹饰剔刻流畅，在当时是一件集实用性与观赏性于一身的佳作。大同市博物馆及瑞士Baur Collection均藏有与此件极为相似的作品。
7:宋磁州白地黑彩鸟蝶纹吐鲁瓶，尺寸：24.5厘米，估价：HKD 60,000 ~ 80,000，成交价： HKD 625,000 ，成交时间：2019.05.30，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年5月拍卖会。
8:北宋/金磁州窑系黑釉白覆轮罗汉盌，尺寸：直径12.7厘米，估价：HKD 260,000 ~ 400,000，成交价： HKD 562,500 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年4月拍卖会。
9:北宋磁州窑白地剔黑彩牡丹纹梅瓶，尺寸：高29.5厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 472,000 ，成交时间：2018.10.03，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：匡时香港2018年秋季拍卖会。
瓶取梅瓶形制，唇口，短颈，溜肩，上部丰满，腹下渐敛，圈足，素底无釉。造型端庄挺拔，体型匀称。瓶身以白地黑彩剔花为饰，腹部缠枝牡丹纹为主纹，肩与腹下各饰莲瓣纹一周，上下呼应，黑白分明，尤见装饰布置之巧思。牡丹花瓣肥大，花叶纤细卷曲，构图丰满，而花、叶主次分明，清晰可辨，寥寥数笔，便已形神备至，生机盎然。观之整器，器型优美，刻画生动，黑白布置，古雅大气，堪称磁州窑白地黑彩剔花瓷之典范。且如此大器，存世稀珍，殊为难得。宋代磁州窑梅瓶造型特点为小唇口、溜肩、股腹、体修长，瘦俏挺拔，装饰技法方面，宋金时期的梅瓶除素白瓷与黑瓷品种外，有白地黑花、白地刻花、剔花、珍珠地、白地黑剔花、宋三彩划花及绿釉釉下黑彩等品种，梅瓶以其造型优美，纹饰瑰丽成为磁州窑典雅的最具代表性的作品。磁州窑白地剔黑彩制法特殊且难度较大，素胎先敷化妆土，再以黑彩勾勒纹饰，复剔去黑彩，下露白净化妆土，再施透明釉，烧成后形成白地上浮凸黑剔花的纹样效果。
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宋代磁州窑枕美学解读
枕，也就是我们平常所说的枕头，其功能正如《说文解字》中所说“枕”，卧为所荐首者也”，即枕是睡觉时垫托头部的。其历史最早可迫溯到殷商时代，到了春秋战国时期，已经普及到庶民百姓。质料最早是天然石块，以后又逐步扩大到木、玉、铜、竹、瓷等材料。其中以瓷枕的数最多，应用最广泛。瓷枕最早出现干隋代即隋开皇十五年河南安阳张盛墓出土长仅3．9厘米的长方瓷枕模型，是已发现最早的瓷枕，据有关方面考证是河北磁县贾璧窑烧造的。瓷枕到了唐代才大量生产使用。体形小、样式较少，长一般在巧厘米左右，主要用于陪葬和日用。宋代瓷枕数量多，造型和装饰手法非常丰宫，形体变大，一般在20-30厘米。元枕形体更大，一般长40厘米左右。宋元是瓷枕的鼎盛时期，其功能主要是作为日用品。明清走向衰落，并逐步退出了历史舞台。
瓷枕是连接梦想与现实的枢纽，在给人们提供物质享受的同时，也给人们带来了审美愉悦，体现了审美性与实用性的完美统一，以独特的艺术趣味与人文精神而倍受人们的青睐。其功能：第一，作为寝具，具有清凉沁肤，爽身怡神的消丹降温功效。可在“久夏天难荞，纱橱正午时．忘机堪昼寝，一枕最幽宜，窥见一斑。第二，“明目益睛，至老可读细书”的养生保健作用。第三．驱邪求福、宜男的吉祥物和装饰品。《唐书·五行志》载：“韦后姊七姨嫁将军冯太和，为豹头枕以辟邪，白泽枕以辟魅，伏熊枕以宜男，亦服妖也。第四，尸枕，葬具。一般将日常用枕兼作尸枕，也有专为死者用的。如磁州窑白地黑花“软鬼”枕，就是一种道士所绘的符咒，系为死者驱鬼所用。第五，中医用的腕枕和脉枕。
宋代是瓷枕发展的鼎盛时期，而磁州窑系的瓷枕为宋代窑枕之精品。现就以磁州窑为切入点来探讨、品味瓷枕文化，领会其独特魅力。
磁州窑系形成于宋金时期并延续到元代，为宋代北方最大的民间瓷窑窑系。主体窑址以观台镇与彭城镇附近以 及冶子村、东西艾口村一带为代表，由于远离政治中心，所以历来不受皇家重视，但恰好奠定了其自由奔放的民窑特色．再加上城市的繁荣、市民阶层发展与壮大，使宋代的市民生活空前活跃。故作品具有浓郁的民间生活气息，格调朴拙粗犷，深受市民阶层的喜爱。其中以白地黑花绘画枕最富特色，白地黑花枕，均加施化妆土，施白釉，纹饰以黑彩绘成，把制瓷工艺与传统书画艺术紧密结合在一起，具有画面线条流畅，气势磅礴，色彩对比强烈，形象突出的特点．其取材情趣健康淳朴，形象生动活泼，以花卉最为多见，另外还有虫鱼、徽物、马戏、婴戏、历史故事、民间传说等人们喜闻乐见的题材，时时刻刻闪烁着“趣”、“真”、“适俗．的光芒。其造型多姿多彩，既有写实性的，也有抽象性的。在唐代枕形的墓础上，逐步走向多样化，人物形枕、建筑形枕，如意头形枕、银锭形枕等争奇斗艳。
宋代磁州窑瓷器怎么鉴定？
宋代磁州窑瓷器怎么鉴定？磁州窑是一个范围比较大的指称，涉及南北许多窑口。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。磁州窑瓷器明清也有烧制，所以传世收藏品也较多，今天瓷库中国网就来讲讲磁州窑瓷器的鉴别知识。
狭义的磁州窑瓷器（以峰峰彭城镇和磁县观台镇为中心的诸多老窑址）的鉴别有几点要特别注意：
（一）关于化妆土。
宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地土质不像高岭土那样纯白，因此，比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土，然后在化妆土上进行作画或书法。由于加了一层化妆土，其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉层的表面产生裂隙。经过近千年的潮湿、干燥的变化或者运输使用过程中的碰撞，很多瓷器会出现脱釉的现象。因此，通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆土层的新旧来判断一件磁州窑瓷器的新旧应该是比较准确。应该说，真正宋金时期的磁州窑瓷器（尤指那些经过精心烧制的精品），脱釉是很正常的，不脱釉反倒奇怪。
（二）关于画工。
磁州窑是中国老窑口中民窑的代表，其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。其绘画或书法风格往往粗犷豪放，洒脱不羁。但洒脱不等于随意、孱弱。一件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及至最后烧成，是相当复杂的一个过程。即便是民窑产品，为了使做出来的东西像样、有市场，在绘画的时候，工匠还是相当用心的，而且他画或者写的都是日复一日练得纯熟的内容，都有着一定的功力。而新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点，过于随意，常常故意画的散乱，人为夸张，而书法也常常孱弱无力，章法松散，露了破绽。
（三）关于存世量。
相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器也是十分难得的收藏品
磁州窑是宋代北方民窑的代表，造型品种丰富，装饰风格多彩，体现出民间艺术自由奔放的活泼情趣。
磁州窑明代曾烧贡瓷，主要为酒缸、酒坛。它的真正艺术价值，直到本世纪初年才被人们发现，尤其是那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。
磁州窑仿品自民国始有。50年代恢复传统工艺，生产了一批仿宋磁州窑产品。近年个体小窑也开始仿制。三个阶段的特点不同。
一、民国仿品
民国仿品保留了手工制作的传统方法，仿制目的是以假乱真，骗取高额利润，多数仿品流散国外。主要品种是白地黑花和绿釉黑彩及红绿彩，造型以瓶类居多。美国收藏一件刻有刘家造款的白地黑花龙纹花口瓶，冯先铭先生断其为民国仿品。如果这件器物是民国仿品，则日本收藏的那件白地黑花龙纹瓶，其时代也值得怀疑了。二者龙纹基本一样，似出自同一人之手。存疑的宋代磁州窑瓷器见到的仅有这两件绘龙纹。元代磁州窑有绘龙纹和龙凤纹的，画风粗犷，与上述两件龙纹风格有别。北京故宫博物院收藏绿釉黑彩梅瓶一件，曾在陶瓷馆展出，冯先铭先生在世时告知笔者，这件也是民国仿品。故宫另藏一件有元丰纪年的红绿彩罐，也是民国仿品。这两件仿品的共同特点是手工制作，但修胎过于精细。磁州窑是民窑，属大规模商品生产，底足修坯时多讲效率，只是略微修整刮削，故仔细观察，多有粗率之嫌。仿品则过于认真，反倒画蛇添足，露出马脚。
二、50年代仿品
50年代邯郸陶瓷研究所在中央工艺美术学院师生的协助下，仿制成功白化妆土刻花、黑釉刻花、白化妆土画黑花、黑釉铁锈花等品种，到70年代形成批量生产，多数足现代工艺成型，少数有手工拉坯的。他们的本意仅是学习传统艺术，立足创新，满足市场需要，敝许多梅瓶、罐等甚至做成台灯。但其中少数手工拉坯的作品，最近几年发现有人作旧处理后，已出现在国外的文物市场中，有白地黑花作品，也有黑釉花口凸线纹瓶。后者仅是半手工制品，却使不少收藏家大上其当。其实懂点工艺常识，那上半截注浆成型的花口，看便叮明辨真伪了。
三、近年新仿
当代新仿情况较为复杂，鱼龙混杂，既有乡镇企业粗制滥造的风马牛不相及的产品，也有个别高手个体小窑高仿的佳作。河南、陕西、山西、河北均有此种情况。邯郸技术力量最雄厚，白地黑花作品较多，瓶、枕均有仿到九成的成功者。陕西、山西则有铁锈花作品，河南则有黑釉作品，但只仿到八成半。如果再经文物鉴定专家指导，有可能达到九成半以上。其中奥妙不便多说，以免更多收藏者上当。在此，我只能说鉴定这类高仿作品，一定要把握真品粗犷、草率和潇洒、活泼的固有风格，如同把握绘画书法的本来神韵。
仿品底足及坯体的修饰风格，都是仅能仿到貌似，而不能仿出固有的韵味的。珍珠地至今未见一件像样的仿制品，因为其原有的工艺方法，至今不得其详。鉴定磁州窑仿品的根本要领，是记住古代磁州窑瓷器是民用商品，一气呵成的画风，一挥而就的草率修坯，均与商品市场密切相关。
梅县发现一处宋代古瓷窑遗址
梅县发现一处宋代古瓷窑遗址
从梅县博物馆获悉，梅县第三次全国文物普查工作队工作人员近日根据群众报告，在梅县松口镇松南磨坊村一坡地山坑梯田中，发现一处宋代古瓷窑遗址，占地近2万平方米，现场遗存大量宋、元时期烧制的罐、碗、碟等瓷器残片。
这次发现的宋代古瓷窑址，是梅州继上世纪80年代发现著名的唐代梅县水车窑、上世纪90年代初发现梅县瑶上宋代印花青瓷窑后的第三次发现。
梅县博物馆文物专家考察发现磨坊村叶屋对面约30亩（近2万平方米）的坡地山坑梯田中分布着大量宋、元时期的瓷片和多处堆积层，现场采集有罐、碗、碟等瓷器残片，以及唯一一块直径为8厘米、厚度为0.6厘米、用于烧制碗碟的完整圆形窑垫，初步认定此处梯田，在800多年前为宋、元时期的古瓷窑址。由于尚没有挖掘，现场未发现窑膛。
据梅县博物馆专家初步考证，这个宋代古瓷窑的烧制年份长达近300年之久，跨越宋、元两个朝代。它的发现，为研究客家先人的迁徙历史和粤东北地区烧瓷业分布、区域类型、文化谱系等提供了新的历史资料，显得弥足珍贵。
文物专家根据采集标本的特征分析，认为这些生活用品大部分为碗、碟等日用青瓷器。内外施半釉，器内底留色圈，或饰施釉绳圈，开片青釉柔润，烧制火候高，瓷片击声清脆。该窑址以往未见于著录或公布，是本次调查新发现，为研究客家先人的迁徙历史和粤东北地区烧瓷业分布、区域类型、文化谱系等研究提供了新的历史资料，显得弥足珍贵。
宋代五大官窑之一——钧窑
“家有万贯不如钧瓷一片”
钧窑为宋代五大官窑之一。它以河南禹县为中心产地，窑址遍及县内各地，到目前为止已发现1000多处窑址。从发掘到的瓷器标本考查，烧瓷历史起始于唐代，下晚到元代。其中北宋末年是钧窑的鼎盛时期。当时烧造专供宫廷用瓷的官窑设在钧台。宋徽宗将钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件，多数为陈设瓷，册封为“神钧宝瓷”，弥足珍贵。钧瓷当时以其胎质坚固敦实，造型端庄典雅，釉色艳丽绝伦、气韵雍容华贵而独步天下。现今世界著名的大型博物馆虽有收藏，但亦寥若晨星。故传有“黄金有价钧无价”、“家有万贯不如钧瓷一片”、“雅堂无钧，不可夸富”等千古美谈。
钧瓷虽属北方青瓷系统，但它破天荒第一次在釉料中掺用了少量的氧化铜，使釉色变化无穷，美不胜收，开创了我国烧瓷史上的崭新境界。这类非常了不起的工艺创造，使钧瓷形成了釉面独有的四大特征：乳光釉、窑变、开片、景观。
钧瓷以釉厚为本。釉面呈一种晶莹的蓝色乳光，称之为乳光釉。它会随光线变异而变幻不定，具有别种釉彩难以达到的立体感。这种幽雅绚烂的乳光釉，是由釉厚层中浮有极小石英粒所造成，色调之美，妙不可言。
钧瓷以窑变为神。钧窑瓷釉色用蓝釉和红釉两大系列。蓝的有月白、天青、天蓝、翠青数种；红的有海棠、胭脂、朱砂、玫瑰等等。蓝釉和红釉相互融和施用，变融变化，万紫千红，一经烧成即呈五光十色。故云：“入窑一色，出窑万彩。”而窑变无双，钧瓷无对，就是说绝无两件同样的钧瓷艺术品。
钧瓷以开片为奇。即在釉面中呈现一条条逶迤延伸、长短相间、自上而下的釉痕，或如鱼子纹，或似蟹爪痕、或呈兔丝缕，或像蚯蚓走泥纹。视似碎裂而指感光滑，使人奇异万分。这是出于钧瓷的独特工艺：瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧制初期发生干裂，后在进入高温阶段又被粘度较低的釉流入孔隙，故而形成种种不同式样的开片奇观。钧瓷在金元时代有很大发展，其中也不无上好精品，如内青外紫的仿宋官钧器足以与原物媲美，但能烧出这类开片奇观的极少。因此它是鉴定宋钧瓷的重要依据。
钧瓷还以出现景观为绝。釉面如能呈现“海市蜃楼”式奇异景观或动物画面的，历来被列为绝品。当时绝少出产，后世更难觅见。
当代文物鉴赏家启功先生在一首《望江南》词中称道：“钧瓷好！异彩塑长，擅胜四朝美器。重古址炫中原，薄海举声喧。”的确，宋钧瓷艺术魅力光耀四海，彪炳千秋。
宋代七大瓷窑是哪些？
宋代七大瓷窑是哪些？
柴窑酒具
柴窑
窑址在今河南郑州，柴窑系后周柴世宗所烧，故以此姓为窑名，据说柴窑瓷器颜色以天青为主，瓷质滋润细媚。相传柴窑器青如天，明如镜，薄如纸。薄如纸一语，指釉汁而言，青如天一语，指柴窑以天青为主。但传世极少，都未见到。
汝窑盏托
汝窑
窑址在今河南省过去叫汝州，现在叫临汝县，宋人评青瓷以汝窑为首位。汝窑的颜色有天青、淡青、豆青、虾青，也有茶叶未色，釉中合以玛瑙未，釉汁凝于器的上部，状似腊泪痕的堆脂，色淡红色，颇似羊肚油。釉中有砂眼及蟹爪纹。胎骨坚硬，色如沉香色，这是瓷土含有铜之故。烧时是支钉烧，支钉为扃圆形，钉眼内大外小，支钉眼的形状似芝麻花。
宋官窑灰青琮式瓶
官窑
官窑，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。窑址在今河南省开封，过去叫汴京。因是宋徽宗设窑烧造，故称官窑。宋朝南迁，以后又于修内司令杭州风皇山上建窑，完会袭官窑遗制法，所以也叫修内司窑。釉色多为月白、粉青、油青、灰等色。器上多开片，大开片较佳，梅花纹和碎开片次之。开片有带黄黑线的为上品。
哥窑香炉
哥窑
窑址在今浙江省龙泉县，宋时有章氏兄弟二人，兄叫章生一，弟叫章生二，烧瓷，兄烧瓷为哥窑，弟烧瓷为弟窑，也叫龙泉窑，又叫章窑。哥窑，现在的哥窑瓷即仿哥窑，哥窑釉色多为淡青、鲜黄、灰白、米色、黑色等，铁口紫足颇似官窑，瓷质足与当时官窑相抗衡。以纹片着名，纹片有大小开片，大开片纹挡手在釉外，小开片纹在釉内。哥窑釉子紧，造型盘碗多。
弟窑粉青釉梅花盏
弟窑
弟窑釉色有粉青，翠青两色，弟窑胎厚、釉足。光润如玉。无纹片。图案鼓花多，多牡丹花、莲花等。大器皿纹多。
宋代定窑孩儿枕
定窑
窑址初设在河北省定县，有的说河北曲阳县，以后迁往景德镇。定窑的釉色有粉、黄、黑、黑紫等色，粉叫粉定，质量佳，黄为土定次之。定窑器口镶铜边无釉。瓷器花纹种类有划花，刻花、堆花、印花等。图案有仿古铜花纹、牡丹、萱草、飞凤、双鱼、孩儿图样，还有莲、梅、石榴、菊花等等。定窑釉肥润有润痕，造型盘碗多。
宋代均窑天蓝釉高足碗
均窑
窑址在河南省过去的均州，现在的禹省。均窑釉色有胭脂色、玫瑰紫、茄皮紫、猪干色、海棠红、鹦哥绿等。烧造时也是悬烧（支钉烧）。釉子厚润，也有泪痕。另外，釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲折线，也是钧釉的特征之一。烧瓷底足有刻数字者，单数较好。
宋代磁州窑该怎么辨别真伪
宋代磁州窑该怎么辨别真伪呢？
市面上有不少白底黑花釉下彩仿品，特别是梅瓶、四系瓶和碗罐之类。但真品胎土颗粒较大，给人以粗、干、硬的感觉，造型雄浑、挺拔，修胚粗旷自然，只注意大效果，常出现凹凸不平现象。而仿品则胎色过白，磁化程度高，缺少硬、朴、拙的韵味。在纹饰方面，宋元画工作品流畅自然，意到笔随，比随意走，故多有潦草练笔之处，而仿品的纹饰无不拘禁死板，即使有意出现连笔，也连得极为勉强，根本不见真品豪放质朴的时代风格。那么，宋代磁州窑该怎么辨别真伪呢？
鉴定要点：
1、看胎骨成型方法：采用浆胎者均为伪作。磁州窑注浆成型技术采用的时间约在1948年之后，如是浆胎，必为后仿无疑。
2、看模印痕：模印痕是在瓷器的口部，圆形器身的最大直径处，有明显的对接痕，或凸或凹，是用模制胎后，虽修平但烧成后仍存留的痕迹。今仿器多数采用模制，此痕难以消除。古代也有接口，工艺上是拍打衔接，并有粘接口、耳者。
3、看足的工艺处理：足部有明显的印坯成型特征，或有意在足内造作旋坯刀痕，慢轮加工，呈不规则刀痕，或非旋刀痕者均为伪作。
4、看支钉痕：支钉痕是古代叠烧、摞烧时防止粘连的支钉遗留在瓷器的底、口、肩部的痕，有此痕者真者多。现代采用油、电、气烧，器物因平摆在棚板上平烧，多不叠摞，且支垫铝粉，故无此痕留。
5、看粘疤：古代陶瓷烧制过程中经常出现倒窑、倾斜或叠烧不当造成的粘疤或疤痕。今因装窑太密，造成口沿与身上的粘痕，粘痕多在最大直径处。
6、看火刺痕：火刺是煤烧的特征之一。宋、金时代观台窑的白釉，多为细密的米子开裂，釉层厚处呈微黄色、微黄绿色。而今仿品，釉开裂纹大，釉透明而色亮，釉层厚处呈乳浊白色或称鼻涕釉。
7、看黑釉：磁州窑古代黑釉是当地特有黄土所淘制的釉。黑釉的采选、炮制十分严谨，烧成后呈色乌黑油亮。而今之釉多为适应快速烧成，添加了熔剂与呈色剂，釉光亮又黑，但釉质硬度差，釉表面易有划。
8、看绘料：磁州窑白地黑花彩绘用料为氧化铁矿物（俗称斑花石）。古代有釉下彩绘、釉上彩绘的区分，又有厚料、薄料之分。又因烧成火焰气氛不同，铁的还原呈色产生不同的色调，俗称褐色或铁锈色等。今仿者，所用料多采用购买别人已制好的成品，大多数仿者不会配制特殊的黑料，因而采用厚料的彩绘方法，在釉面上有凸感的黑花者少，实际上现代的白地黑花瓷以薄彩者众多。
9、看珍珠地：珍珠地是磁州窑特有的一种装饰方法，古瓷上这种纹饰表面平滑，色朱红或暗红或黑褐色。今刻划表面凹凸不平，手绘珠地大小不一，呈色为胎的原色或填充黑彩、褐红彩于划痕内。
10、看刀功：特别是瓷枕枕边之刀功，古代制枕多为专职，刀工技术精湛。而今仿者多以模制，少量生产，品种多样，故不精于刀功。
11、看齿痕：古陶瓷在粘接处多用篦子加工，留下篦纹。而今采用竹签、锯条或钢锯条，纹饰有明显的区别。
耀州窑：中国宋代六大窑系之一
耀州窑是中国传统制瓷工艺品的产地之一，在其唐代时期就已经开始进行初步的发展，到其宋代时期达到了其兴盛时期。作为北方青瓷中的代表，它的烧制可以说是类型十分多样、造型千姿百态，具有着浓烈的个人风格。唐代时期主要是以黑釉、白釉以及青釉为主，宋、金两朝则是以青瓷为主，元代时期开始走向没落，民国停止烧制，在这样长时间的烧制过程中，出现了许多著名的瓷器，其收藏价值以及艺术价值都是非常高的。在每个时期除了烧制瓷器的不同，在其釉质、工艺、色彩等方面都有着较大的差别，这也是它可以发展这么久的原因之一。
耀州窑的传统工艺主要特殊在其原料的选择以及加工上，一件成功的瓷器需要经过风化、配比、窑具制作等十七道工序，每道工序都有着专门的烧制师傅进行雕刻，对于师傅的要求、产品的要求都是非常高的。在宋代晚期主要烧制是以青瓷为主，这一时期的胎质较为坚硬且胎质较薄，釉面的光洁度以及平整度非常高，色泽呈现为青色，半透明的形态，犹如雾里看花般淡雅。
这一时期的装饰技法主要是以刻花、印花等为主，装饰较为丰富，结构严谨，线条以自然和流畅为主，有莲花、鱼、虫的出现，细节刻画非常生动自然。而在其唐朝时期的耀州瓷器却稍稍欠缺了一点，胎质较为疏松，呈现为黑色，釉色虽然有似透非透之感，但却非常容易给观赏者一种乳白浑浊之感，这时期所生产制作的瓷器没有受到太多世人的关注。
金、元两朝才是其发展的高峰，釉面出现了以姜黄色为其主题，釉质虽薄却不失其润度，但胎质还是非常的粗糙，缺乏更为细腻的刻画。刻花却是非常的精美，其刀法也是非常的流畅，立体感非常强，主要是以动物、人物、花卉等为主进行的装饰，纹饰的选材上也更多。
纹饰刻画的清晰时期耀州窑青瓷的主要特点，但是其烧制的物件大多是以日常生活用具为主，缺少了具有收藏价值较高、艺术感较为浓烈的物件，这也是其发展的最大缺失，虽然碗、盘、瓶、壶等都是日常生活中必不可少的，但是其制作时间较短、艺术感较差这也都是它最大问题所在。
经历过鼎盛时期的耀州窑，更加的注重对于釉质以及纹饰的装饰，以此来大大增加其物品的美观性能以及收藏价值，现在虽然其市场上有着非常多出现，但大部分都是有后人仿作的，其收藏价值也是有着较大区别。
耀州窑瓷器精品鉴赏及价格参考：
1:元耀州窑刻花鼎式炉，尺寸：宽12厘米；高11厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 1,012,000 ，成交时间：2016.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
此件三足炉器口外卷，鼓腹，三足外撇，器形稳重。溜肩，其上压筋，颈部及近足处饰回纹一周。此炉大小适中，三足捏塑兽面。炉身腹部主题纹饰刻唐草纹，刀法俐落方得草纹舒卷自然，另耀州窑三足炉十分少见，颇为难得。整器施青釉，底施满釉，唯三足底部露胎，整体釉色素雅宜人，为典型的耀州窑鼎盛时期的代表作品之一。
2:五代耀州窑青釉刻莲纹水注，尺寸：高20厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 937,500 ，成交时间：2017.05.31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
本件青釉刻莲纹水注是耀州窑早期的代表作品。耀州窑位于陕西省铜川县黄堡镇，创烧于唐代，至十世纪起主要生产青瓷。十世纪的耀州窑青瓷以其厚润青翠的釉色和深峻流畅的刻花而著称。这两点在本件这类拍品的执壶上表现尤为突出。
3:元耀州窑刻花玉壶春瓶，尺寸：高30厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 920,000 ，成交时间：2017.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年春季拍卖会。
此瓶喇叭口，圆唇，细颈束收，溜肩，鼓腹下垂，圈足外高内低。肩部上下划三道弦纹，其间刻划缠枝如意云头纹，腹部斜刀刻花缠枝莲纹，用刀快以流畅，毫不凝脂。所刻线条似不假思索而成，用刀行云流水，枝叶舒卷有度，摇曳生姿。器施青釉，釉色翠如碧玉，质若琉璃。底足刮胎，可见灰褐色胎骨，质地坚实。玉壶春瓶隋代已经出现，宋至元代玉壶春瓶用做酒器，明、清时渐变为陈设瓷。耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少。甘肃省华池县李良子出土，现藏甘肃省庆阳地区博物馆的耀州窑青釉刻花瓶于本品相似，同样是玉壶春瓶形制，器腹由莲瓣纹和牡丹缠枝花卉刻花组成，构图严谨。
4:元耀州窑刻花卉卷口盘，尺寸：直径18厘米，估价：RMB 400,000 ~ 600,000，成交价： RMB 897,000 ，成交时间：2019.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
此盘口沿向外翻卷，形成厚唇，腹弧收至底，下承浅圈足。内底较坦，势略浅。口沿下内壁刻阴刻弦纹一周，盘心刻划缠枝花卉纹，花叶丰润，脉纹清晰，所饰花纹刀法线条刚劲有力，生动传神，工匠先以斜刀铲剔出纹饰轮廓，再以竹篦扫出筋脉，全图一气呵成，运刀如疾风，代表着耀州窑全盛期的工艺水准。青釉施全器及圈足内，足底涩胎显褐色火捺斑块。釉色莹润静谧，绿中闪黄，纹饰凹处釉水沉积色深，凸处釉水薄润色浅，从而使纹饰更加立体有致。耀州窑瓷器的烧造最早始于晋，至北宋鼎盛一时，刻划纹饰以刀锋犀利而著称，是宋代北方代表性的窑场之一。本盘为卷口，更是特殊少见，规整典雅，气质不凡。
5:耀州窑婴戏纹碗，尺寸：直径19厘米，估价：HKD 816,288 ，成交价： HKD 858,970 ，成交时间：2018.05.29，拍卖公司：恒大四季（香港）拍卖有限公司，拍卖专场：香港大型艺术品春季拍卖会。
6:金耀州窑青釉胆瓶，尺寸：28.8厘米，估价：GBP 60,000 ~ 80,000，成交价： GBP 789,000 ，成交时间：2018.05.16，拍卖公司：伦敦蘇富比有限公司，拍卖专场：2018年5月拍卖会。
本瓶器形修长柔美，釉色素雅，于耀州窑中实为罕见。瓶身无纹饰，亭亭玉立，彰显冰裂莹澈。耀州窑出品多为青釉瓷，纹饰刻划明快，而如本品之耀州釉，多断代金朝，与典型耀州窑青釉对比强烈，实为珍罕。
7:北宋耀州窑青釉三足炉，尺寸：22.1厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 625,000 ，成交时间：2017.04.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
8:金耀州窑刻花玉壶春，尺寸：高29.5厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 590,000 ，成交时间：2016.10.04，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2016年秋季拍卖会。
瓶喇叭口，圆唇，细颈束收，溜肩，鼓腹下垂，圈足外高内低。肩部上下划两道弦纹，其间刻划缠枝纹，腹部斜刀刻花缠枝莲纹，用刀快以流畅，毫不凝脂。所刻线条似不假思索而成，用刀行云流水，枝叶舒卷有度，摇曳生姿。器施青釉，釉色翠如碧玉，质若琉璃。底足刮胎，可见灰褐色胎骨，质地坚实。1992年陕西耀州窑旧址出土一件青釉刻花玉壶春瓶，形制装饰与此件颇为相似可作参考，惟该件釉色略为泛黄，不及此件青翠。
9:宋耀州窑花口杯及盏托（一套），尺寸：杯高5厘米；杯直径8.3厘米；盏托直径13厘米；盏托高8.5厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 566,400 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2017年春季拍卖会 。
盏六出花口，微侈，口沿下阴刻弦纹一周，余无他饰。圈足直壁规整。盏台和托沿亦作六出花口。盏台内陷一层，刚好卡住杯盏圈足，稳当无虞。托沿平展，略微上扬，托沿外缘呈金黄色。圈足直径较大而外撇，使得基座稳固。托底向内深陷。此套杯盏，体量匀称，通施青釉，釉色明净淡雅，釉层透明度较高，表面发冰裂纹，系烧造温度较高所致。杯盏圈足皆挂釉露胎，胎色灰黄，质地密实。
永春玉斗将发掘宋代瓷窑
最近，南京大学几位从事古文化研究的专家学者在永春玉斗镇考察调研时，在该镇八坑岭一带山坡挖掘到大量的宋代青白瓷的生活器具等残片。专家们认为，玉斗镇在宋代时期的陶瓷发展生产已初具规模，是值得保护的一处闽南古瓷窑址。
日前，记者在该县宣传部以及旅游局的支持下，驱车来到玉斗镇。在听取该镇林玉品镇长的介绍后，记者与有关人员在该镇刘日新宣委的带领下踏访了八坑岭。在山坡处，蜿蜒的山坡上古窑口的堆积层依稀可见，足以证明旧时的生产规模。这里有大量各式各样的陶瓷残片，从采集的标本看，碗有七式，釉色有灰青、灰黄、影青，器形有敞口深鼓腹、撇口浅腹，纹饰刻画有篦梳纹、高圈足、矮圈足，还有少量的冰裂纹和高足杯。经有关方面的专家初步判定，这些瓷片系宋代著名的青白瓷以及珠光青瓷等残片。这些瓷片都能充分说明宋代永春陶瓷业的烧制技术和生产规模以及独具一格的制作工艺。
走访中，玉斗村的康氏村民介绍说，其先祖于明代初期入住玉斗镇，查阅族谱，均未能发现当地这些瓷窑的点滴记录。由此可见，八角坑的古窑址在康氏先祖入住之前，就可能已被废弃。
就此，记者拨通了中国古陶瓷研究会顾问、原中国古陶瓷研究会会长叶文程专家的电话。叶老先生在接受记者的电话采访时，表现出极大的热情。他说，永春玉斗能有如此规模的宋代古窑址，说明其在闽南宋代的陶瓷史上有一定的地位，有较高的研究价值，他希望当地政府能加强保护，必要时邀请专家进行适当的挖掘，以期有新的发现。叶老先生同时表示，若有必要，他愿意到实地作番了解。
据了解，我国在北宋早中期的瓷业已相当发达，全国形成了五大瓷窑八大瓷系。有专家甚至认为，宋代的历史是写在陶瓷之上的。我国的“海上丝瓷之路”也是从宋代大规模发展起来的。据史料载：北宋哲宗元礻右二年（1087年），泉州置市舶司，管理和奖励海外贸易，极大刺激了泉州瓷业的发展，特别是南安、永春、德化窑口出产的青白釉、青白器等物，大量销往东南亚等地。所以叶老先生认为，玉斗镇发现成片的宋代遗址是相当有价值的，可以见证泉州宋元时期泉州港的繁荣。德化、永春、南安、安溪等地都有一定数量的宋代瓷窑，这些窑口的产品都是外销瓷的主要生产地。
玉斗村，宋至清时属宣和乡福德里五、六、九都。解放前属玉坑乡。如今当地的佛手名茶和瓷土矿产也十分盛名，成为当地经济的主要支柱产业。
玉斗村八坑窑头山宋代瓷窑遗址，其废弃零积层深厚，范围达数千平方米。其中珠光青瓷早时曾远销东南亚及日本诸国，是永春古外销陶瓷的产地之一。
昨日，记者从该县玉斗镇镇政府获悉：该镇近期将组织有关人士对这处早已废弃的宋代古瓷窑进行清理挖掘，以期进一步了解整个永春县在宋元时期的陶瓷生产规模，或从中寻找一些有价值的实物证明。
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